一种是自己状态不好，写不下去，与文本身无关。这时候就放松下做点自己有兴趣开心的事，不然情绪不对写出来的东西也没法看。
第二种是情节逻辑上的硬环节，圆不回来，解不通。这种我感觉没什么好办法。只能是加强前期的准备，考虑大纲时候想周全一点。另外就是实在圆不了通不过去，就只能修文，把前文里留下的炸弹拆了，重新安全情节。
但我觉得其实更多的一种卡文状况是第三种，就是后面的情节是有的，也很清楚想让它发生什么事。但糟糕的是，怎么让剧情合理走到那个剧情点，或是说怎么顺畅过度到让那件事情发生，这类情况卡得比较多。也就是说，这个剧情点与下一个剧情点中间的线是没有的，断掉了。
这种时候我自己的方法，一是放松一下，换换脑子。从电脑前面走开，干点别的事，也许突然就通了。又或者看看剧集看看小说，学习一下别人都是怎么处理这类情节的。第二个办法是跳过这个点先写后面，把后面剧情理顺，写着写着也许前面这个点也通了。而且这类办法能保持码字的手感和状态，不至于太烦躁和没情绪。如果一直卡一直卡会生厌的。第三个办法是在这断开的两个点之间增加新点，生出新的剧情线，就是直路不通了，咱们就搭个弯路。这样就要增加事件或调整人物，调整人物的意思就是增加或减少人物，让一个新人物登场或是让一个人物死掉，必须有新事件发生，这个事件也许能让你卡的那条剧情线有新的转机。
还有第四种卡文情况是卡细节。就是心里很清楚要发生什么，发生的细节却没想好，这种细节甚至包括台词和表情。比如说两人分手一年后在街上偶遇，两人都觉得心情微妙。好了，这个也许就是大纲里的一句话，但真的要写文就卡了。偶遇好说，安排个场景两人遇上了，但怎么表现他们心里的微妙情绪？
通常这种就是台词加表情加动作加心理活动。想不出好台词就让他什么都别说，做些小动作或小表情。没动作和表情适合的，那就让他盯着某处，用周围环境或是什么物品怎么映射心情，适当时候心理活动上场。总之直的不行就弯着走，弯着绕一圈再回来直着写。
话说这类卡是我自己常遇到也最头痛的，有时上述那些都不管用，没什么好办法，就只能努力想努力想。这时候大纲草稿也许能帮上忙，上面记着些有灵感时想到的好句子好台词好梗。如果那里面没有，那就只有继续想了。再想不通，就参照第三种卡文情况处理。
卡文在所难免，但就我个人经验来说，前期准备得越充分，卡文的机会就越少。就是说大纲准备得的越细，整个故事考虑得越周全，就越容易写下去。不过还有一种卡大纲的，那就是故事没想通，先别写吧，换下一个故事。
问：你为啥男二号无能？
答：也许是因为我纠结不起来？二男一女的爱情纠缠多挣扎多苦逼啊，我写不出来。我喜欢简单欢快一些的感情。一男一女要谈好恋爱已经够让我这小白作者纠结了，男配就别来添乱了吧。
问：你写文的“三不三有”是怎么落实的？
答：“三不三有”是我写第一本小说《宠妻江湖路》时的突然想到的词。“不虐不np不悲剧！有感情有激情有剧情！”这是我作为读者想看的故事，所以我作为作者就写这样的故事。希望我能写好它。
问：主角群描写是原创还是有参考生活周遭的朋友？
答：主角的设定和描写没有却不是完全没有参考生活周遭的朋友。因为小说里的人物通常都会比较夸张，某些特质和个性会被放大，要有戏剧性。跟我身边的朋友完全不一样。但正所谓来源生活高于生活，生活中有各式各样的人，一些事件经历等也不会完全脱离我所知晓和见识的范围，不一定是朋友经历，还包括见过的，听说过的，读过的等等。
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