很多人都知道安徒生是“童话之王”，却忽视了安徒生在童话之外，还是一位同样有成就的小说家、戏剧家和诗人。如前面说过的长篇小说《即兴诗人》，给安徒生带来的声誉和影响，可以让他享受一生，而且在当时，也远远超越他的童话。也许安徒生说得对：他的童话，“像酒一样——窖的时间越长，其香味就越浓。”同样，戏剧《穆拉托》也是给安徒生带来世界影响的重要作品。还有一个事实是人们不应该忽视的。安徒生虽然坚持童话创作40余年，但在他的整个创作活动中，童话并不占用他多于小说与戏剧的时间，而且，安徒生也多次表白过，他写童话并不是只给孩子看。当雕塑家在为他的雕像设计方案时，设想让安徒生和孩子们在一起，但安徒生否定了这个方案。他说他不是只属于孩子的，而是属于所有的人，也许在他心底的最终期待，仍然是获得成人世界的承认。更有意味的，在丹麦，人们并不仅仅把安徒生当作一位儿童文学作家来研究，这与丹麦以外的很多国家只将安徒生作为儿童文学作家来研究是不同的。一般认为：安徒生的文学作品从19世纪30年代中期以后声名鹊起，那时候他的小说在德国有着非常大的发行量。然而从1839年起，他却是凭借着童话故事在德国创造了异乎寻常的声誉。所以，人们把19世纪40年代中期视为安徒生童话和小说在英国和美国取得重大突破的时期。
给安徒生带来终身荣誉的是他的长篇小说《即兴诗人》，而让他名扬世界的是他一生的童话成就，但开启安徒生文学之路的却是戏剧，而且安徒生对创作戏剧的热情与喜爱直至终生，而且不断有佳作推出。
早在1829年4月25日，安徒生的戏剧《尼古拉斯塔上的爱情》，在皇家剧院首演就获得成功。十年后，1838年，安徒生获得了作家奖金——国家每年拨给他200元非公职津贴，这让他能更好地集中精力创作。但此后近十年的时间，他的每一部剧本，只有一个共同的命运——退稿。尽管安徒生认为这非常的不公平。有对他的偏见，甚至是有意的羞辱，但在看到一篇法文小故事《穷途潦倒的人》后，他还是被主人公的命运吸引了，决心将其改编为剧本，取名《穆拉托》。安徒生在这部讲述一个黑白混血儿奴隶戈拉齐奥争取人身自由的故事里，注入了更多自己的心血，把它写成了当时流行的交替押韵诗。剧本写好后，他先念给周围的人听，大家都认为剧本很精彩，有的名演员还希望能在其中出演角色。受到他们的鼓舞，安徒生把剧本寄给了剧院经理处。这时，柯林已经不再担任剧院经理了，他的职位由律师莫尔比奇接替。莫尔比奇原本就是安徒生的死对头，他以种种理由否定了这个剧本，这在戏剧界引起了一场风波。许多知名人士，包括海伯格，都认为莫尔比奇的决定不妥，舆论一边倒地对安徒生有利。就在这时，剧院经理处的一位成员以他独到的眼光，挽救了《穆拉托》，因为他从舆论反应和很多人的期待中，看到这部戏剧潜在的商业价值，因此以剧本的票房价值为由，决定上演该剧。果然不出他所料，早已被炒得沸沸扬扬的《穆拉托》，已经吊起了众多观众的胃口，大家都在期盼着早日演出。
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