至于《情场如战场》，我只看过剧本，电影却无缘得见，据说改动甚大，从故事大纲到人物性格、对白，都与原创有很大出入。女主角美艳动人而颇有心机，喜欢俘虏天下男人的心，连姐姐的心上人也不放过，她的表哥决意要与众不同，但最终仍然不能躲过她“温柔的陷阱”——这角色让林黛来演，是很有说服力的。
继《情场如战场》之后，张爱玲又一连为电懋创作了《情场如战场》（1957）、《人财两得》（1958）、《六月新娘》（1960）、《桃花运》（1959）、《南北一家亲》（1962）、《小儿女》（1963）、《一曲难忘》（1964）、《南北喜相逢》等多部剧本。宋淇为她争取到了每部八百至一千美元的优厚报酬，这是张爱玲在那段时间最主要的经济来源。
从这些影片的取材上，不难看出赖雅对张爱玲的影响——《情场如战场》的故事大纲是由美国麦克斯舒尔曼的舞台剧《温柔的陷阱》改编而成；《一曲难忘》显然脱胎于《魂断蓝桥》，而《魂归离恨天》则与《呼啸山庄》系出一辙，还有后来影响深远的南北系列也都由好莱坞影片改编而来，这些都可说是美国文化或者好莱坞文化对张爱玲最大的影响，而更有可能的是来自赖雅的主意。
其中颇值得一提的是，她在给赖雅的信中提到的“一个明星的诉讼案”中之明星，指的其实是尤敏，张爱玲写这封信时与她尚无交往，然而次年她的剧本《小儿女》在香港首映，却是由王天林导演，雷震与尤敏主演的。后来还获了一九六三年台湾金马奖优秀剧情片奖。
看剧本时，我总是一再地想起张爱玲从前编剧的《不了情》以及由此改写的小说《多少恨》，总觉得《小儿女》似是《不了情》的续集，或者说结局的另一个版本。
不过，尤敏可比陈燕燕漂亮得多了。我看过一点《小儿女》的片花，尤敏是我看过的所有张爱玲编剧的电影中最漂亮的女主角。
这是一个关于两代人的爱情故事。少女王景慧与同学孙川因为一篓蟹而在公交车上邂逅重逢，继而恋爱。景慧之父王鸿琛丧妻多年未娶，与女教师李秋怀彼此倾慕，却因顾忌女儿而不敢言及婚嫁。李秋怀伤心远行，去了青洲岛教书，却与来找工作的景慧不期而遇，两人在不知道对方身份的前提下互诉心事，取得了最深刻的理解——故事是大团圆结局。
《不了情》里，女教师虞家茵爱上了有妇之夫夏宗豫，却为了不破坏对方家庭而洒泪远行，跑去天涯海角教书；而《小儿女》中，王鸿琛终于死了老婆，女儿替他找回了爱人李秋怀。
——张爱玲在《不了情》里使用分身术，既是那个失去母亲的孤女王景慧，也是爱上别人父亲的李秋怀。而她童年时曾为之落泪的那朵夹在书本里的小花也于此出场，成为电影中一个意味深长的道具：孙川与王景慧一家郊游，景慧打开一本书来，看到里面压着一朵干枯的花，深思地说：“这还是妈妈在这儿采的花。”
这小小的细节，让我们再一次看到貌似无情的张爱玲在内心深处，对母亲的深切的思念。
而她在香港创作《红楼梦》之余完成的另一剧本《南北一家亲》，于1962年开拍，9月《娱乐画报》中有这样的报道：“故事大纲由秦亦孚执笔，编剧由名女作家张爱玲执笔。这是电懋当局早与张爱玲取得默契者，但张爱玲侨居美国多年，对香港现实环境有了生疏，所以迟迟未能下笔。电懋当局俯候再三，张爱玲决定来港编撰，抵港之后，张爱玲即深入各阶层实地观察，搜集素材，准备充分，才开始动笔……”
这些显然是广告语，因为从张爱玲家信可知，她忙得像“一只狗”，每天写作从上午十点到凌晨一点，根本没有时间去“深入各阶层实地观察”。但是至少可以由此得知，张爱玲虽与宋淇龃龉，与电懋的交情至少表面上却仍是维持着的，而且剧本里的香港风情以及俚语典故也都是由宋淇代为填加改写。
——世人如果以一句“他们已不是我的朋友了”的负气之语便推断张爱玲与宋淇交恶，那是对两个人的心胸与德行都太低估了。
人毕竟不是神，夫妻尚且斗嘴吵架，何况朋友？我们不能要求朋友像耶酥那样博爱，那样完美，所谓“水至清则无鱼，人至清则无徒”，而爱玲与宋淇，都是清者，却非至清者。
事实上，在爱玲离港前，还搬到宋家住了两个星期，虽然由于自卑与拘谨，这两个星期的“同居”生活想必不甚愉快；张爱玲离港后，和宋淇也还一直保持着联络，不时报告自己写作《雷峰塔》与《易经》的进展，直到一九六四年夏天，电懋老板、一个新加坡富商在6月20日的空难中丧生，电懋公司随后解体，张爱玲与宋淇的剧本合作才被迫中断。
但此后他们也一直有联系，张爱玲与台湾皇冠出版社的合作，也是由宋淇牵线；一九八四年香港邵氏公司拍摄《倾城之恋》，还是宋淇搭桥，并且因为宋淇与邵逸夫的老朋友关系，还替张爱玲争取到了一笔不菲的稿费；后来但汉章一九八八年拍《怨女》，关锦鹏1990年拍《红玫瑰与白玫瑰》，走的也都是宋淇的路子。
而张爱玲身后，更是把所有遗产都交与宋淇——他们的友谊，不折不扣维持了一辈子。
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