“其实他们也从来没提过要守话，但是九莉当然知道也是因为她的骂名出去了，连骂了几年了，正愁没新资料，一传出去势必又沸沸扬扬起来，带累了他。他有两个朋友知道的，大概也都不赞成，代为隐瞒。而且他向来是这样的，他过去的事也很少人知道。”
为桑弧着想，也许他未与张爱玲结缡也是对的，因为后来他的事业与仕途一直都很好——一九五三年任上海电影制片厂导演，编、导影片十余部，其中《梁山伯与祝英台》于一九五四年获第八届卡罗维发利国际电影节音乐片奖；《祝福》于一九五七年获第十届卡罗维发利国际电影节评委会特别奖；《她俩和他俩》、《邮缘》分别获文化部一九七九年和一九八四年优秀影片奖。《亚洲周刊》评选二十世纪一百部中文电影，桑弧的作品就占了三部，包括《梁山伯与祝英台》、《祝福》和《太太万岁》，数量比蔡楚生和张艺谋都多。
桑弧在圈中的口碑也一直很好，一是因为他作为一个大导演几乎从不发脾气，二是拍摄时很少加拍镜头——行中人谓之“下蛋”。分镜头本设计好几个镜头，到现场就拍多少个，甚至到剪接台上完成影片，全片的总镜头数和拍摄前的分镜头本基本没有大差——这一条，实在值得王家卫大导演学习。
几十年来，桑弧对自己和张爱玲的往事一直讳莫如深，只字不提，不知先后有多少记者、学者、张迷去采访过他，询问过他，然而他只是回答：不记得了。
陈子善曾向柯灵询问桑弧愿不愿意谈谈他跟张爱玲的一些往事，柯灵认为桑弧什么也不会说。九十年代初期，陈子善终于有机会与桑弧面谈，果然桑弧在对待张爱玲的事情上很小心，未容他多说，便连连表示对以前的事情不记得了。陈子善与桑弧的儿子李亦中原先是华中师大的同事，李亦中对他父亲与张爱玲的交往的事一无所知。
正如张爱玲说的：“他向一是这样的，他过去的事也很少人知道。”
一九九五年，桑弧撰写长篇回忆文章《回顾我的从影道路》，分四期在《当代电影》上开始连载，虽然避不开张爱玲三个字，却着墨很少，她的名字只是一带而过，而关于《哀乐中年》，更是连她的名字也没提。
张爱玲后来在香港结识的好友宋淇曾说过《哀乐中年》有张爱玲的笔触，“张爱玲的TOUCH，桑弧写不出来，没有那个灵气。我问过张爱玲，她说你不要提，你不要提。她大概和桑弧有相当的感情，帮桑弧的忙。”
张爱玲逝世后，桑弧也并没有写什么悼念和回忆性的文章。
然而我倒觉得这是一个男人对女人的最高敬意，不是夸夸其谈，而是缄默如金——只把她放在自己的心坎上，绝不轻宣于口，轻示于人，免得被涂抹，弄到最后变成面目全非。
桑弧于二零零四年九月一日在上海瑞金医院病逝，享年八十八岁。
灵堂设在茂名路老公寓楼内的家中，布置得十分简单：小小的遗像旁供奉着几部他生前的代表作VCD，《太太万岁》也在其中，于冉冉烛光中与他默默相对。
更戏剧化的是，同日晚，导演石峻新排的话剧《太太万岁》正在剧院演出，石峻且致辞提醒大家九年前的今天，当年电影《太太万岁》的编剧张爱玲辞世，今天的演出也是对她的纪念。（一九九五年九月八日，张爱玲的尸体被发现于美国洛杉矶公寓里，而法医检测，有可能死于一星期前。）
他还不知道，桑弧导演也在这天走了。
他们相隔九年，竟然死在同一天。
这太像是一种约定或者仪式，他也许可以借着《太太万岁》作凭证，与张爱玲的灵魂在天堂相认，在那里，他终于肯说出压抑了六十年的心里话了么？
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