作为传播媒介，苏联电影是真正具有革命性的，电影的宣传材料也是如此。20世纪20年代中期开始大量出现的苏联电影海报，并没有受到典型建构主义平面设计的太多影响。主要的海报设计师，如斯坦伯格兄弟(Stenbergbrothers)和塞米昂·塞米诺夫(SemionSemionov)，发展出一种独特的风格，采用无衬线字体作为图像构成元素，并将蒙太奇照片与图像绘画相结合。斯坦伯格兄弟创作的二维平面高度复杂，他们的图像是在不同的平面上旋转滑动的，空间感不是通过传统透视营造的，而更多来自观看者的眩晕感受。最有意思的是斯坦伯格将黑白电影转化成了充满活力的彩色海报。建构主义的象征性色彩是红黑两色，而海报设计师选择的色系却都各有千秋。然而，像电影本身一样，高质量的电影海报只持续了一段很短的时间。到了20世纪30年代初，斯大林主义对文化的严厉批评开始付出代价。
262.列宁，1919年
263.设计师不详。《我的命运》，电影海报，1929年。纽约公共图书馆提供
264.尼古拉·普鲁萨科夫(NikolaiPrusakov)和格里戈里·鲍里索夫(GrigoryBorisov)设计。《我急着去看〈卡兹·普什〉》，亚美尼亚电影的海报，1927年。纽约公共图书馆提供
265.设计师不详。《飞行好运》，电影海报，约1928年。纽约公共图书馆提供
266.设计师不详。《顿巴斯交响曲》，电影海报，1931年。纽约公共图书馆提供
267.乔治·斯滕伯格和弗拉基米尔·斯滕伯格设计。《电影〈潘趣记〉中的查尔斯·雷》，海报，约1928年。纽约公共图书馆提供
268.塞米昂·塞米诺夫设计。《土耳其铁路》，电影海报，1929年。纽约公共图书馆提供
269.设计师不详。《结》，电影海报，约1927年。纽约莱茵霍尔德布朗画廊收藏
建构主义
通过宣言、期刊及其主要支持者的个人努力，建构主义理论和风格被输出到欧洲。例如，利西茨基在汉诺威花了大量时间与库尔特·施维特一起，为达达主义期刊《梅尔茨》工作，又与伊利亚·埃伦堡(IlyaEhrenburg)一起在柏林出版了建构主义杂志《对象》(Objet)。1922年，波兰画家兼设计师亨利克·贝里维在华沙听了利西茨基的演讲后受到启发，创作了他抽象的机械艺术建筑。两年后，他与人共同创立了“机械广告”(ReklamaMechano)公司，这家广告公司的作品成为波兰建构主义的最佳代表。在捷克，诗人兼艺术家卡雷尔·泰吉(KarelTeige)将建构主义语言运用到民族先锋艺术运动之中。在比利时，弗雷德·德尔特罗(FredDeltro)创作了一系列讽刺统治阶级的漫画，都是以建构主义启发下的几何图案为基础的。荷兰专业广告杂志《广告》(DeReklame)的封面展示了如何将典型的利西斯茨基式设计用作装饰图案。
270.设计师不详。《广告》，荷兰广告杂志封面，1926年。新泽西州麦迪逊市费尔利·迪金森大学提供
271.尤里·罗斯科夫(JuryiRoshkov)设计。弗拉基米尔·马雅可夫斯基诗歌蒙太奇照片，1925年。谢蒙·博伊科提供
272.亨利克·贝里维设计。《红黑构成》(机械广告构成)，印刷品，1922年。纽约公共图书馆提供
273.卡雷尔·泰吉设计。《我的书》，书籍封面，1922年。纽约公共图书馆提供
274.弗雷德·德尔特罗设计。《屠杀游戏》，1920年，亨利·巴布斯书中十二张彩色丝印画之一(布鲁塞尔社会主义出版社)。新泽西州麦迪逊市费尔利·迪金森大学提供
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