“沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌”，清夜沉思，想到自己年少时漂泊江湖，浪迹天涯，在《关山月》的笛声里，在杨柳葱郁的赤阑桥边，和那美丽女子相逢。那“笛里关山，柳下坊陌”情景，令此时此刻的白石不由得心头“清愁似织”。这几句是少有的直接正面书写合肥初遇时的情景。“年少浪迹”即是白石二十岁左右时，骑马奔驰于江淮湘鄂间的情形。《扬州慢》即为那时的佳作。“笛里关山，柳下坊陌”，就点明了在杨柳摇曳的合肥赤阑桥边，在歌坊舞馆里听到笛曲《关山月》的情景。“关山”一语双关，既指笛声乐曲，又指曾经跋涉云水关山。“柳下坊陌”意是杨柳轻笼的歌坊巷陌，这里就是指合肥赤阑桥边的那场情遇。白石《凄凉犯》序中有云：“合肥巷陌皆种柳。”
“坠红无信息，漫暗水、涓涓溜碧。”而今那些美好回忆如同眼前这落花流水春去也，无声无息，枉自空流，不知沦落何处。“坠红”即是“乱落江莲归未得”中的“江莲”。此处化用杜甫诗句：“露冷莲房坠粉红”、“暗水流花径。”
“漂零久，而今何意，醉卧酒垆侧。”如今天各一方，独自飘零已久，音信断绝，白石如今老来一事无成，意气徒消磨。大概也只能睡在酒垆边，来个以酒浇愁，一醉方休。结笔用典可能寄托幽微深意。《世说新语?任诞》说：“阮公（籍）邻家妇有美色，当垆沽酒。阮……常从妇饮酒，阮醉，便眠卧其妇侧。夫始殊疑之，伺察，终无他意。”白石此处寄托自己遥深情意：飘零离散久矣，当年醉卧酒垆侧之豪情逸兴已经消失殆尽。此后，姜白石即使再遇美色佳人，也只作阮公当年醉卧之态，而绝无他念矣！
这首词里的“人何在？一帘淡月，仿佛照颜色”几句让人惊艳，仿佛看到了月下的伊人身影与容颜，足见白石的痴情。这几句显然从杜甫《梦李白》诗中化来：“故人入我梦，明我长相忆。恐非平生魂，路远不可测”、“落月满屋梁，犹疑照颜色。”
缥缈朦胧，如梦如幻，痴情如斯，清空骚雅，令人一叹！
宋孝宗淳熙十三年丙午年（1186）秋，千岩老人萧德藻携家室自湖南回浙江湖州乌程（今浙江吴兴）。其间，姜白石一度回到湖北汉阳山阳村姐姐家探亲，在这里又写下了一首《浣溪沙》：
予女须家沔之山阳，左白湖，右云梦，春水方生，浸数千里，冬寒沙露，衰草入云。丙午之秋，予与安甥或**舟采菱，或举火罝兔，或观鱼下；山行野吟，自适其适；凭虚怅望，因赋是阕。
著酒行行满袂风，草枯霜鹘落晴空。销魂都在夕阳中。
恨入四弦人欲老，梦寻千驿意难通。当时何似莫匆匆。
词前小序中的“女须”同“女媭”，指自己的姐姐。这种用法大概是从屈原楚辞中得来。“女媭之婵媛兮，申申其詈予”，语出《离骚》。有注家认为女媭是屈原的姐姐。姜白石少年丧父孤贫，一直住在姐姐家，身世也颇是惨淡。
小序如一篇淡静的散文，描画出姜白石当时所处的情境。大意为：
姜白石的姐姐家住在汉阳之山阳村，太白湖、云梦泽等湖泊环抱左右。春水刚刚涨起来时，水面连绵浩**几千里。到冬寒水退之后，湖滩岸沙尽露，满眼是荒草接天。“丙午”即淳熙十三年（1186），这年秋天，姜白石与外甥（名安）有时在湖中**舟采菱角，有时举火捕兔，有时到栅栏旁观看捕鱼。在山中漫步，在野地中吟诗，真是自得其乐。然而山野中游赏之余，姜白石眺望天空却常常在心头升起一种莫名的惆怅。
“著酒行行满袂风。”一个秋日傍晚，姜白石带了几分醉意在原野上恣意奔走，顿觉寒凉秋风满怀，鼓**着衣袂，感到了天地之空旷。“草枯霜鹘落晴空，”抬眼看那清旷高远的秋日晴空，但见天际衰草接天，一只苍鹰盘旋在万里晴空，缓缓从空中飞落在一望无际的原野上。起句极写“凭虚怅望”时那天地之高旷寥廓。
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