其实关于周杰伦我还有一个个人观点，就是怀念他那些不看歌词就听不清的歌。而《十二新作》中。这样的作品明显增加了虽是笑谈，但也体现了对这张唱片终于在实质性上有所成功、在质感上有所提升、在期待中没有落空的欣慰和喜悦。依然可以这样说，周杰伦的音乐给过我们真实的感动、积极的影响，同时也将我们的听歌口味提到未曾意料的高处。你可以继续批评他，但是，你也要同步成长。勇于探索。不管招致如何的嘲讽，如同周杰伦所做之事。只要他一步踏对再次成功，你也应该发现自己有了进步和收获而非侥幸那这些牢骚才算没有白发，这些时光才没有白费，这些音乐，才算没有白听啊。
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还有一个帖子，杜星河也读了，觉得还蛮中肯的，名字叫《周杰伦的成就和起点太高。他需要战胜的是他自己》
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能力越大，责任越大。这是我对周杰伦最中肯的评价。不妨做这样一个假设，2000年，如果周杰伦没有出道，乐坛没有这个人。在试想下华语乐坛。我敢说，绝对是韩国，日本，美国。英国音乐秒杀国内唱片、、、、
周杰伦出道之初，就肩负着不同寻常的责任：拯救华语唱片。听听他第一章《JAY》。就知道，他的出现，不是向四大天王时期一样和某一位歌手抗衡的，他是要和整个网络，整个外国音乐在抗衡。他的起点太高，太高。以至于一出道就拿金曲奖最佳专辑。一出道就买破１００万张。所以我们就不约而同的用更高的标准去衡量它。以前我们评判一张专辑好不好，只是期待专辑完整，制作出色，有两三首旋律优美，耐听的歌就算好专辑了。
到了周杰伦这里。我们的标准是：从专辑的构思开始，要新奇，要引领潮流，要整体均衡，统一。再到制作，要绝对精良，必须每年都最起码入围最佳专辑。再到唱腔，要尽力让人听得清。再到歌曲旋律，要每一首都好听，每一首都不浪费我们的耳朵一分钟。这些要求，我只能说：高的可怕。但是更可怕的是：从２０００年到２００８年这期间，周杰伦神奇的都达到了……我敢说，周杰伦２００８年以前的歌，至少每一首有很好听的地方。不管是主旋律还是伴奏，都有十分出奇的地方。２００７年《彩虹》刚出来的时候，我一直以为这是一首简单旋律的情歌，旋律优美，仅此而已。但是当我耐着性子听到结尾的时候，那个优美的伴奏转音一出来，我直接兴奋得跳起来了。就像以前看张艺谋的《红高粱》，开始觉得沉闷，没什么亮点，但是最后看到姜文从高粱地里抱着火盆出来，简单的喇叭配乐声想起，那一股生命的冲击力如泉般涌来。这时候我才想到，仔细把杰伦的专辑慢慢听来，主要听那些伴奏，结果每一首都有特别出彩的地方……我才渐渐体会到杰伦对音乐的细节把握和精心编排。
我们发现，周杰伦一出道，大家就叫他小天王，开始那他和陶喆对比，说都是RB。之后又和王力宏对比，拼歌王，拼最佳专辑。再来就是黄立行，都是特立独行……然后到方大同，都是创作才子。最后林俊杰，罗志祥，吴克群，曹格。唱片和五月天，蔡依林对比。收入和刘德华等等对比。影响力和成龙，刘德华对比。再到内地的许嵩。说什么取代杰伦之类的话。十二年了，周杰伦的对手比他出的专辑都多的多。
现在再看看乐坛的情况，周杰伦还是那个周杰伦，那些对手们，或许一时在某一方面稍微以突出，就被拿出来大书特书。拿来说超越周董之类。可是事实呢，周杰伦还是站在那个最高的点。不管出席什么音乐盛会，总是压轴的。其他明星嘴里都是：传奇，不可超越，不可复制。
陶喆不出专辑了，王力宏是专辑不行，电影也拿不出手。你要说《恋爱通告》好看我也没话说。电影我觉得《不能说的秘密》比那些学院派导演拍的电影强多少遍。我说的实话……林俊杰还是小天王，罗志祥继续在舞台上跳来跳去，你要问他拿出一手能唱的过去的歌，还是难首《自我催眠》，周杰伦作曲。
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