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在连续被拒了若干次后，安然突然得到了一个和“本土悬疑小说之王”王健霖会面半小时的机会。为了这半小时，安然带着团队熬了好几个通宵做方案，从名到利，从眼前到长期，从线上到线下，从影视制作开发到实体主题公园规划，她竭力将谈判中可能出现的方方面面细节都想到，确保能够抓住这极其难得甚至唯一的机会，一举打动王健霖，成功拿下他新作品的影视版权。
安然如此看重王健霖当然事出有因。此人是一个不世出的天才小说家，据说他大学期间整整打了四年游戏，可门门学科都还是优秀，毕业后也没找工作，而是东奔西走，居无定所，过得穷困潦倒却很自由。一天他在国之边境的原始森林里突发奇想决定写点儿这些年在路上看到的、听到的、想到的稀奇古怪的故事，从此一发不可收，短短两年创作数百万字，在网上连载后积累了超高人气，其纸质书的销量也都超过百万册，更是被翻译成三十几种文字，输出至全世界。王健霖也因此被读者誉为“以一己之力改变了整个中国本土类型小说的格局”。
后来很多类型小说都得到了影视化，王健霖的作品更是其中翘楚。根据他小说改编的电影“探墓三部曲”，每一部票房都接连打破由自己创下的纪录，三部总票房则突破百亿，堪称影史上里程碑式作品，从制片方到发行方再到院线，每一个环节都有人真金白银地赚得盆满钵满，而这些只不过是小小的表面利益。
在传统制造业亟待升级转型的当下，随着大量热钱汹涌澎湃地涌入，影视行业得到了空前发展，至少看上去很美。仿佛一夜之间就多了成千上万家的从业公司，电影大银幕数量更是以每年30%的速度递增，很快便超过了美国。
电视剧同样热闹。一剧双星，台网联播的模式下，平均每集电视剧的采购费用也高达好几百万甚至千万，至于整条产业链上的核心资源——演员，更是身价陡增，一线流量明星拍摄电视剧的价格突破一亿大关的比比皆是，明星片酬占了一部影视作品大半成本也毫不稀奇，这些都是几年前所有人都无法也不敢想象的事。
然而，这依然只是表面利益——在所有这些你能看到的光怪陆离下，横亘着一个个由欲望和资本组成的金融游戏，明星参股、市场定增、券商围猎、影视理财、私募基金……当资本裹挟着巨大的欲望和影视水乳交融，便产生了各种让人眼花缭乱的金融玩法及乱象，其涉及的金额往往能高达几十亿甚至上百亿，这才是最终也是最疯狂的利益呈现。
时势造英雄，在影视狂潮的加持下，王健霖很快成了当今身价最高、变现能力最强的作家，每年稿费收入至少过亿，而其最新作品的影视改编授权费也突破了五千万元大关，还不包括后期的利润分成。即便如此，各大影视公司仍然趋之若鹜，几乎每天都有人拿着现金要预定他的新作，只要他轻轻点头，几千万的预付款就会立即打到账上。
当然了，做影视的没有傻瓜，更没人是真正的慈善家，对很多人而言，这不过是一场击鼓传花的游戏罢了。他们花巨资买一个小说的影视版权并不意味着真的要去开发，他们不过是需要王健霖的作品来给自己做跳板。从0到1虽然难，但从1到100更难，相对复杂且冗长的整个影视产业链的开发而言，拥有流量硬核IP其实是最直接、最有效的入场通行证，虽然价格不菲，但相较后面的海量投入，其实还只是很小的一部分。
简单来说，如果你获得了王健霖之类的超级流量作家作品的影视改编权，便等于拥有了这场令人血脉偾张的影视金融游戏的筹码，至少在那个依然迷信大IP的年代，这个逻辑是清晰且成立的。这就是王健霖这么值钱，并且越来越值钱的原因。
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