“这不是，有唐朝特色的女高音歌唱家了”我哑然道。
“高音歌唱家，这个形容倒也贴切，本朝《乐府》上说她歌可感神惊泣，可以使“喜者闻之气勇，愁者闻之肠绝”。
那李祁嘿嘿笑了起来，他作为宗子，没少混迹过乐司教坊，对这种东西也不陌生。
“又说她“喉音妙绝，为天下第一”，认为自古时苏诋婆和李延年之后，就数永新一人了”另一人接口道。
我哦了一声又继续听下去。
关于她的典故还不少，据说永新不仅歌喉婉转，还深通乐理，能唱各种调门的歌曲。
每遇秋高气爽，宫中台殿清晰神怡之时，她常常歌声一，“响传九陌”。
有一次，唐玄宗故意让李谟和永新比个高低。
李谟是当时音调大家，号称过耳不忘，也有自己的典故，据说宫内省有段时间发现，宫廷曲乐流散到民间极快，往往才做数日，街开始传奏，后来执金吾加强了巡禁，才在大明宫城外伏到一个趴墙偷听的少年，正是这位李谟，召内审之，发现此君所有乐曲只听一遍，就能完整的记住，乃不咎其罪赦内供奉，时引为佳话。
他素以技艺高超的笛子吹奏著称，能吹出高低数十种不同的曲调，歌调最高时，能使歌人嗓门唱不上去。
但是他为永新伴奏时，逐一被她拉高调门，前后数十曲，终未能把永新比下去。
最后唱到李谟的笛管吹裂为止。
时称永新的歌声“丝绣之声莫能遏”，是说任何乐器也盖不过永新的歌声，连精通乐曲的唐玄宗都不得不称赞许永新：“此女歌值千金”“自此，永新的“千金宛歌”和念奴的“朝霞云唱”并称歌艺双绝，只是她长相不如念奴，故只好排在念奴之后”。
长相不行啊，那就算了，不列入收藏的后选名单，这个念奴倒可以让人打听打听说到这里，他们又是一阵唏嘘“倒是可惜了佳人，今后要想再聆，只怕多是无望了”“说实话，有机会的话，我倒想见识一番，霓裳羽衣曲的”这可是来这个时代我深藏的一大心愿。
“霓裳羽衣曲”这话一出，周围顿时静了一片，众人更是露出一种奇怪的表情，李祁轻轻扯了扯我。
偷偷道“老大你在说笑把”“恩””这霓裳羽衣曲，可是数百人地大乐”“哦”“再说。
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..就听有人接口“再说，霓裳羽衣曲，虽然当初是太上和娘娘首创，集天下声乐诸大家之所成。
但后来负责日常排布授演诸班的可是谢大家，而候补领舞班头的正是张良人啊，这两位都已经适人了。
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又怎么可能再出来抛头露面，我顿时明白了这位话外音。
杨太真年纪渐大，怕是跳不动这群体舞，这两位核心人物一去，霓裳羽衣曲今后怕是也成绝唱了。
不过这真是意外，我家那两位居然都是会霓裳羽衣的。
“而这谢阿蛮和张云容，便是号做上京舞艺双绝的所在”“谢阿蛮大家。
就尤善凌波舞”“凌波舞”听这名字，就让我想起了金老头小说的凌波微步、吸星大法、北冥神功什么的，又想到新世纪福音战士，难道我家那位还会武功、绝技什么的。
“这凌波舞可大有来历，不在霓裳羽衣之下，乃今上在东都梦见凌波池中龙女请求赐曲，遂以胡琴奏《凌波曲》，醒而记之，由谢阿蛮编舞而配地名曲”。
“据说阿蛮初演《凌波曲》时，有宁王（唐玄宗的哥哥李宪）吹玉笛。
今亲自打被称为“八音之领袖”之鼓，太真娘娘弹琵琶。
马仙期击方响。
李龟年吹?，张野狐弹（拜占庭式竖琴）。
贺怀智拍板，可谓是声容鼎鼎，天下无出其右的”按照他们的说辞，这凌波舞，是在美妙的仙乐声中，飘然登场，表演独舞，柔软的舞姿。
轻盈地舞态，似空中浮云。
又似晴蜒点水，表现龙宫中的仙女在波涛上飘来舞去。
可谓是“凌波微步袜生尘，谁见当时窈窕身”？当时唐玄宗看了为之大乐，善舞的杨太真也称赞不已，撩袖褪下臂上金粟臂环，赠之，当场收为养女，自成另一段佳话。
“而另一位张云容也不简单，乃是太真娘娘亲手**过的，作为女乐行首来培养的殊色”。
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