商周陶器的最高成就是制作精美的白陶和带有晶莹薄壳的釉陶。白陶是以高岭土为原料经高温烧制的胎质洁白细腻的陶器，龙山文化和二里头文化早期遗址中即有发现。商代制作的白陶，泥质洗练精细，洁白无瑕，加以工整繁细的花纹，非常珍贵。釉陶是以某些天然矿物或植物（如烧碱、石灰、草木灰等）涂抹在陶坯上经烧制形成陶釉的陶器。这种胎质灰白坚硬表面挂有一层透明青釉的陶器和粗瓷器化学成分相近，因而也被称为原始瓷器。釉陶商周遗址特别是春秋战国遗址中发现较多，尤以长江下游的江苏、浙江、江西、广东、广西地区为最。这两种陶器还不是当时日常常用的陶器。虽然它当时的应用还不普遍，但陶器从素烧发展到彩绘，从无釉发展到有釉，却标志着中国的陶器已经向瓷器迈出了重要的一步。
龙梁瓷壶（浙江绍兴出土）
商周时期东南沿海一带还流行一种印纹硬陶，胎质与原始瓷相近，表面不挂釉，但有均匀的拍印纹，它也是陶器向瓷器发展过程中的一个过渡。
二、雄浑、神秘的青铜器制作工艺
青铜器制作的成熟与发展，是我国古代最伟大的创造之一。
青铜器制作的过程非常复杂，从选矿到冶炼，从精炼到冶铸，器物形体的处理，花纹和文字的设计，都要付出相当的智慧和心血。当时生产力的发展水平很低，要铸作一件像司母戊那样的大鼎——高137厘米，长110厘米，宽78厘米，重约843千克——按每一炼锅容纳铜液12千克计算，七八十只炼锅同时注铜，至少要二三百人同时操作，才能用多扇合范的形式一气呵成这个庞然大物。没有科学的工艺和高超的技术是难以办到的。其繁难优美的造型更必须有相当的艺术造诣才能制作。
青铜器的形制一般都是模仿古代陶器而来。但模仿陶器，并不是全部硬搬，而是继承各种陶器的优点，根据青铜的特性，扬长避短，综合运用。实践证明，商周时代的青铜器，确实是继承了陶器的长处同时又创造革新形成自己独特的风格的。仰韶文化陶器的圆浑丰满，龙山文化陶器的劲拔秀丽，都被制作工匠吸收到铜器的创作中来，所以商周的青铜器一般都有气象雄浑、豪华大气的特点。
商周青铜器分为乐器、食器、酒器、兵器、杂器诸种。食器、酒器一般称礼器，礼器中的鼎和乐器中的钟形体较大，而且常用来表示身份权力，所以又称重器。礼乐器主要用于祭祀，形制、纹饰、铭文都带有浓厚的神秘色彩。西周的礼乐器早期是严格按照等级的规定来使用的，礼书记载天子九鼎，诸侯七鼎，大夫五鼎，士三鼎，各级贵族在使用时不能僭越。春秋以后，“礼崩乐坏”，宗法制度逐渐衰落，各级贵族僭越使用礼器的情况屡见不鲜，一些卿大夫使用的器物也非常豪华。近现代考古发现的东周各国器物主要是卿大夫使用的器物。
铜冰鉴（湖北随县出土）
商代的青铜器厚重雄浑，形式多样。以鼎为例，商代鼎的形制有圆形、方形、三足、四足、直壁侈口、鼓腹撮口、无盖、有盖等多种。耳有直耳、附耳、贯耳、环耳之分，足有兽形蹄足、分档款足、鸟纹扁足之别，各具特色。商代簋、鬲、甗、簠、豆的样式也较多，形制变化不拘一格的是酒器。商末酗酒成风，酒器十分豪华。盛酒、饮酒的器具有尊、卣、斝、觥、爵、角、觚等，其中尊和觥有很多作成各种栩栩如生的动物形状。周承商制，尊、觥也多沿殷商作风。著名的犀尊、牛尊、象尊、豕尊、鸷尊、驹凫、羊尊等都是这个时代的产物。
周代强调礼治，礼器上注重铸造铭文颂扬祖先和作器者的功业，故风格趋向典雅，造型洗练端庄，花纹尽量简洁。
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