李成（919—967年），原籍山东益都营丘，后迁徙到河南陈州。他是李唐宗室，一生“以儒道自业”。五代时期，他在政治上很不得意，嗜酒成性，遂“寓兴于画”，因而成为宋初山水画成就最大的一家，被后人称为“古今第一”。[13]李成的山水画多画雪景寒林，全为北方自然景观。他的画勾勒不多，形极层迭；皴擦甚少，骨干自坚，他的画给人以“气象萧疏，烟林清旷”的感觉，这也就成了他的山水画的特点。李成画的另一特点在于“惜墨如金”，这反映了他对水墨的运用是很讲究的，故此《宣和画谱》评价其画：“山林、薮泽、平远、险易、萦带、曲折、飞流、危栈、断桥、绝涧、水石、风雨、晦明、烟云、雪雾之状，一皆吐其胸中而写之笔下。”李成的画法在北宋颇有影响，如“不古不今，自成一家”的王诜、“峰峦峭拔，林木劲硬”而出名的许道宁以及郭熙、李宗成、宋迪等，都是此派的重要人物。
范宽（？—1026年），字仲立，陕西华原人，与李成齐名，世称“李范”。他虽学习李成，但却认为仅师法名师，画得再好，也是“尚出其下”，所以他决心到大自然中，由景创意，强调写出真骨，终成一家。他常年居住在终南山、华山之间，千岩万壑的自然景观给他提供了无穷的背景资源。他尤喜画雪景，他的山水画是一种“峰峦浑厚，势状雄强，枪笔俱匀，人屋皆质”的风格。
范宽《溪山行旅图》
关同、李成、范宽是五代末宋初的三位山水画大家，其风格不同，影响深远，所画均以北方山水为特点，给人以坚硬挺拔的感染力。
北方山水以三派为主，而南方山水在北宋自成一派，代表人物是巨然。巨然是南唐的僧人，他的画“祖述董源”，可以说是董源画派的继承人。其画以“淡墨轻岚为一体”。南唐亡后，到汴梁开宝寺，终日饮酒作画。他的山水画笔墨润秀，深得佳趣，“善为烟岚气象于峰峦岭窦之外，至林麓之间，犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草之类，相与映发。而幽溪细路，屈曲萦带，竹篱茅舍，断桥危栈，真若山间景趣也”[14]。他描绘的主要是江南丘陵江湖的自然风光，所以米芾说他的画最有爽气，因此巨然也就成为画坛的一代宗师。
上述两派代表了北宋时南北不同风格的山水画风格，这些画家均为院外画家，而真正使山水画在画院奠定地位的是神宗时的画家郭熙。在他的努力下，山水画才在画院中取得与道释、人物、花鸟诸派相匹敌的地位。郭熙是一个很出色的绘画鉴赏家，所以在他活动期间，也正是北宋山水画到了高度发展的时期。他的山水画，千态万状，多有变化，“得云烟出没、峰峦隐显之态，布置笔法，独步一时”[15]。他的画不同于上述诸家，因此《格古要论》在评价时说：“郭熙山水，其山耸拔盘回，水源高远，多鬼面石，乱云皴，鹰爪树，松叶攒针，杂叶夹笔，单笔相半，人物以尖笔带点凿，绝佳。”是他开拓了北宋山水画的新局面，而成为北宋卓有成就的山水画大师。
上述是北宋山水画发展的概况，南宋时山水画又有了一些变化，尤以李唐、刘松年、马远、夏珪为代表。
李唐（1066—1150年），北宋末为画院待诏，南渡后曾一度穷困潦倒，后入画院，声名鹊起。他的画对南宋画院有很大影响。李唐的山水画，多着青绿，画风古朴苍劲，山石作斧劈皴，积墨深厚。他开创了南宋画院水墨苍劲一派，为世人所重。
刘松年的画有些是青绿画风，有些是“淡墨轻岚”，表现的是江南山水。其画笔意、皴法，多取法李唐。但有些作品也不全是南宋本色，画风较为多样。
马远是光宗、宁宗时的画院画师，一门五代都是画院画师，他的山水画用笔棱角方硬，水墨苍劲，层次变化明晰，远近分明。
夏珪是宁宗朝的画院画师，其画与马远相似，属于水墨苍劲一路。马远的画坚实、浑朴、意深，夏珪的画清淡、生趣。因他们的画法别致、布局新意，有“马一角”、“夏半山”之称。
四、花鸟画
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