1999年，还出现了另一部电影，连同上面两部，都被称为“比《黑客帝国》创意更早”，它就是《十三度凶间》。这部电影的**也让人印象深刻，主人公来到了“世界尽头”，发现了这个世界的真正秘密：那是一片虚拟的数字模型与现实结合在了一起。笼罩一切的绿色数字信息图与泛着蓝色光的“现实空间”形成了鲜明的对比。
也许《十三度凶间》的质量有限，所以影响力并不大，于是1999年最引人注目的自然还是《黑客帝国》。片中用绿色系来表示数字网络已经快成了“行业标准”，而绿色也让矩阵中的人显得脸色苍白，整个世界都有虚假感，形成了独有的“电子酷味”。“矩阵”这个虚拟现实的概念也成为了影史上的经典。
在《黑客帝国》系列后，科幻片领域在概念和拍摄上并没有特别大的突破，直到2010年诺兰拍出了《盗梦空间》。这部电影用套层梦境的叙事结构，并在套层叙事里加入了放大时间的元素，形成了非常新颖的观赏效果。电影的几层梦境都用了不同的视觉特点，但基本都是在现实基础上进行改良，并不算天马行空。比如图中的梦境，灰白色的视觉，破落的废墟与林立的高楼并立，连一个鬼影都没有，这其实是反映了主人公的孤苦内心，所以《盗梦空间》看到最后更像部“文艺片”。
《超验骇客》是《盗梦空间》的摄影师沃利·菲斯特第一次做导演，除了沿用诺兰电影的一些熟面孔演员外，在视觉上也承袭了《盗梦空间》的扎实特质，整体比较阴郁沉稳偏冷调，从现实的场景出发再加入超现实的元素，摄影方面可圈可点。
遗落战境和白色科幻片
文/谋杀电视机
《遗落战境》虽然故事千疮百孔，但这部敌托邦科幻片却加深了我们对一类称为“白色科幻片”的电影的认识。
所谓白色科幻片，是指影片中多数代表高科技的场景均设置于象征着后现代工业革命的白色场景内，表面上给人清洁齐整感，但内里却有着比清一色黑的“黑色科幻片”来得更加具有浓烈的粉饰极权主义色彩。
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最具代表性的影片是乔治·卢卡斯的代表作《THX1138》，这部影片巧妙地运用白色来消解空间的维度和人的维度，与影片强调自由抗争的主旨紧密相连；同样，在敌托邦色彩相对淡化的动画片《机器人总动员》中的母舰也是以白色为主色调。
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著名科幻片《2001：太空漫游》中，也是强调了这种以白色为场景底色的设定来凸显人类科技发展形成的荒凉感。
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在科幻片《月球》中，导演不仅将场景设定成了白色和灰色的渐近过渡色来强调这一空间站的人性缺乏，甚至连月球表面的地貌都处理成了相似的苍白灰色来映衬这种孤独。
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从《2001：太空漫游》和《月球》两部影片中借鉴良多的《遗落战境》，同样将两名克隆人主角的居所、服饰和武器等设计成以白色为主色，并像之前两作一般来暗示这一和谐美好的生活下面隐藏的那种巨大黑幕。
盗梦空间
文/谋杀电视机
《盗梦空间》被很多人称为“烧脑片”，这部电影能得到这个称呼并不奇怪，导演克里斯托夫·诺兰仅仅运用了两个好莱坞电影的惯例，就可以让观众产生扑朔迷离的感觉。
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