在我们完全离开加里的梦之前，我想就这出戏所展现的景色讲几句话。这是加里通常的工作生活中的景色，但在这个梦里，它是“一个夕阳余晖照耀下的夏末的夜晚”，田野和栽成树篱的灌木丛闪耀着强烈的光芒，这使他像处在超自然状态下一样。
在这种描述中有多处暗示到维吉尔风格的金色年代（VirgilianGoldenAge）◎维吉尔是古罗马诗人，他的诗歌中有许多优美的景象描写，被称为维吉尔风格。，指涉人类堕落之前伊甸园的纯真。渴望唤起这个伊甸乐园，并且为伊甸园的丧失而悲痛，这是许多诗歌［威廉·华兹华斯（WilliamWordsworth）◎威廉·华兹华斯（1770—1850），英国著名浪漫主义诗人，曾获英国桂冠诗人称号。、托马斯·哈代（ThomasHardy）◎托马斯·哈代（1840—1928），英国著名乡土小说家和诗人。、杰拉德·曼利·霍普金斯（GeraldManleyHopkins）◎杰拉德·曼利·霍普金斯（1844—1889），英国诗人，死后被冠以引领维多利亚时代诗学的著名诗人。、A.E.豪斯曼（）◎A.E.豪斯曼（1859—1936），英国诗人，曾长期任教于英国剑桥大学。］、音乐［弗雷德里克·德里乌斯（FrederickDelius）◎弗雷德里克·德里乌斯（1862—1934），英国音乐家。其交响诗和歌剧尤为出名。、爱德华·埃尔加（EdwardElgar）◎爱德华·埃尔加（1857—1934），英国作曲家和指挥家，也是一位管风琴家、钢琴调音师和教师。、拉尔夫·沃思·威廉姆斯（RalphVaughanWilliams）◎拉尔夫·沃思·威廉姆斯（1872—1958），英国著名作曲家。］和艺术［克劳德（Claude）、波森（Poussin）、康斯特布尔（Constable）和印象派艺术家］中所隐含的意图。许多人都会把这种怀旧心理归因于儿童时期的一种幻想的理想化；但它显然比这要深刻得多，因为这种强烈的情感早在儿童时期就开始了，很可能是因为儿童生活在距离经验的原型领域如此接近之处，居住在一个生气勃勃的（animated）世界上。动物、植物、树木、河流和风都是有生命的、有自我意识的，通过某种神秘的参与（participationmystique）而产生了投射的认同。儿童享有所有的原始民族共有的那种“自然神秘主义”，浪漫派诗人们把这种自然神秘主义提升到一种审美用具的高度，荣格则发现，这就是那个坐在他父亲花园里的一块石头上的小男孩（“我是那个坐在石头上的人吗？或者我就是那块让他坐在上面的石头吗？”）。[1]
人们只有尽力发挥想象力，才能回忆起过去是什么样子的。作为一个孩子，我会看着田野、森林、群山和溪流的景色，对各种生动的色彩、映照在树叶和水上的若隐若现的光芒感到惊异，而且很想知道，“在18世纪它看上去也像这个样子吗？”一种兴奋的**会随着这种回答油然而生，“是的，它过去是这样的”。数年之后，我却对有关这一切事情感到很奇怪。我确信这是永恒世界的一缕闪光——这是我们的祖先早已经看见过的世界。在这里观看这个由私人电影演出景色的并不是“我”，而是那个原始的幸存者通过我的眼睛在凝望着它。在这样的时刻，我变得富有了那种生动的、超越的生命活力，受到一种被提高了的觉知的鼓舞，即觉察到在一种永恒的人类脉络关系内部独特的自我性（selfhood）。
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