[20] （元）郝经：《郝文忠公陵川文集》，334～335页，太原，山西人民出版社，2006。
[21] （元）郝经：《郝文忠公陵川文集》，336页，太原，山西人民出版社，2006。
[22] （南朝）谢赫：《古画品录序》，见俞剑华编著：《中国画论类编》，355页，北京，人民美术出版社，1986。
[23] （清）黄钺：《二十四画品》，见俞剑华编著：《中国画论类编》，439页，北京，人民美术出版社，1986。濊濊（huò huò），渔网入水声。
[24] 王国维：《〈中国名画集〉序》，见郎绍君、水天中编：《二十世纪中国美术文选》上卷，8页，上海，上海书画出版社，1999。
[25] 徐悲鸿：《惑》，见郎绍君、水天中编：《二十世纪中国美术文选》上卷，200页，上海，上海书画出版社，1999。注：腮惹纳（Cezanne）即保罗·塞尚（PaulCezanne，1839—1906）、马梯是（HenriMatisse，1869—1954）又译“马蒂斯”、薄奈尔（Bonnard，Piere，1867—1947）又译“博纳尔”、“波纳尔”等。
[26] 参见徐志摩：《我也“惑”——与徐悲鸿先生书》，见郎绍君、水天中编：《二十世纪中国美术文选》，上卷，203～213页，上海，上海书画出版社，1999。
[27] 常书鸿：《中国新艺术运动过去的错误与今后的展望》，见郎绍君、水天中编：《二十世纪中国美术文选》，上卷，332～334页，上海，上海书画出版社，1999。
[28] 以下论述，主要依据王一川：《艺术批评的素养论转向》，载《文艺争鸣》，2009（1）。
[29] 参考詹姆逊的三个同心圆模式，见［美］弗雷德里克·詹姆逊：《政治无意识》，王逢振、陈永国译，74～102页，北京，中国社会科学出版社，1999。
[30] 王一川：《无地焦虑和流体性格的生成》，载《当代电影》，2002（3）。
[31] ［爱尔兰］王尔德：《谎言的衰落——王尔德艺术批评文选》，萧易译，114页，南京，江苏教育出版社，2004。
[32] （梁）刘勰：《文心雕龙·物色》，见周振甫：《文心雕龙今译》，409、413页，北京，中华书局，1986。
[33] ［英］王尔德：《谎言的衰落——王尔德艺术批评文选》，萧易译，167页，南京，江苏教育出版社，2004。
[34] （梁）刘勰：《文心雕龙·知音》，见周振甫：《文心雕龙今译》，432页，北京，中华书局，1986。
[35] 转引自［美］汉娜·阿伦特：《〈启迪〉导言》，见刘北成：《本雅明思想肖像》，附录，242页，上海，上海人民出版社，1998。
[36] 郭宏安：“重建阅读空间”（代序），见《从蒙田到加缪——重建法国文学的阅读空间》，4页，北京，生活·读书·新知三联书店，2007。
[37] 李健吾：《与吉文书》，见《李健吾批评文集》，276～277页，珠海，珠海出版社，1998。
哦豁，小伙伴们如果觉得倾城文选不错，记得收藏网址 或推荐给朋友哦~拜托啦 (>.<)
传送门：
艺术学原理王一川电子版
艺术学原理第2版pdf
艺术史filetype.pdf
艺术学原理第二版和第三版