第二，动作程式化和虚拟化。作为一种表现艺术，舞蹈的情感表达是以高度程式化和虚拟化的舞蹈动作来实现的。人体动作经过规范化和抽象化，形成了具有概括意义的程式化舞蹈动作。这些舞蹈动作丰富了艺术的表现手段，使得某些难以用语言言说的精神状态和情感体验得以细致入微地抒发出来。我国古典舞讲究手、眼、身、法、步按照一定程式的完美结合；欧洲芭蕾舞中的足尖站立和托、举、推、拉、扶、转等技巧动作，也都具有严格的规范和程式。程式化使舞蹈动作整齐规范，可以较稳定地传达特定的情感内涵。而美国舞蹈家邓肯所开创的现代舞却要摆脱古典芭蕾的程式束缚，以自然奔放的舞蹈动作自由地表现思想感情。不过，旧的程式打破了，新的程式仍会规范出来。舞蹈动作的虚拟化，是以生产生活实践为基础，以艺术的假定为前提，把生活中的动作加以夸张变形，使其成为具有高度概括力的表现性动作。
（2）戏剧。戏剧是以演员的形体表演为媒介，以对话和动作为基本表现手段，按照剧本规定的情境在舞台上当众塑造艺术形象的艺术。戏剧在西方国家是指话剧。在中国，广义的戏剧包括话剧、歌剧、舞剧、诗剧、哑剧、戏曲等。本书此处只论及狭义的戏剧即话剧。戏剧的种类，按作品容量大小，可分为多幕剧和独幕剧；按题材不同，可分为历史剧、现代剧、儿童剧、童话剧；按作品反映的矛盾冲突的性质和意义的不同，可分为悲剧、喜剧和正剧。戏剧的基本特性是：
第一，以表演为中心。戏剧是以演员的表演为中心的。一出戏的演出，大都有文学剧本为演员的表演提供再创造的基础。音乐伴奏可以对演员的表演起辅助作用，强化人物内心情感和渲染气氛。舞台布景、道具、服装、化装、灯光等也为演员创造舞台形象服务。演员的表演始终处于戏剧的主导地位。戏剧是动作的艺术，演员在戏剧中的表演，就是以自身的动作来刻画和塑造人物形象。戏剧动作包括：外部动作、“言语动作”和静止动作。外部动作是指人的形体动作，演员在表演时可以通过一个个形体动作，富有表现力地披露人物内心隐秘，揭示人物性格。如《哈姆雷特》中那个谋害亲兄、篡夺王位的克劳狄斯，临死前仍拼命爬向掉在地上的王冠，这个动作充分暴露出这个人物的权欲和野心。“言语动作”包括对话、独白等，即台词。对话或独白可以使人物的心理活动得以外现，并给对方产生影响和冲击力。静止动作是演员表演时的瞬间停顿、沉默，它实际上是人物内心冲突的表现。如《北京人》中愫芳在曾文清终于一事无成返家时那片刻的沉默中，就表现出愫芳对他的爱怨交织、深深失望的复杂心理活动。演员通过戏剧动作的表演，可以表现引人入胜的情节、紧张尖锐的戏剧冲突，塑造鲜明生动的人物形象。
第二，戏剧性。戏剧艺术通过人物与人物、人物与环境的对立，以及人物自身存在的矛盾所引起的冲突，构成戏剧性。没有冲突就没有戏剧。戏剧必须通过角色之间的对话和动作，来展开冲突和交锋。戏剧冲突由于舞台演出限定，必须高度集中激烈。戏剧冲突可以推动剧情的发展。《麦克白》的戏剧冲突就是表现在将决定自我命运的天平交给了角色本身，所有的罪恶都是自己亲手铸就的，旁人只是推波助澜的角色。例如，麦克白遇见三个女巫，得到指示，认为自己能够得到王位，但此时的麦克白有野心但绝不是狂妄自大的阴谋家，他还拥有良知。但是，在其夫人的一再怂恿之下，他的野心膨胀，最终做出了弑君篡位的举动。《麦克白》整部剧的戏剧冲突集中于主人公及其妻子的内心风暴。在麦克白自己的内心冲突过程中，雄心蜕变为野心，而野心的实现又带来一系列新的罪恶。戏剧冲突造成层层递进式的剧情，将麦克白一步步走向深渊的挣扎与屈服、清醒与混沌表现得淋漓尽致。
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