丧礼上，蒂塔与彼得罗重逢。姐姐路莎拉又生了一个女儿，蒂塔以同样的爱心照料这个婴儿。但却意外听到姐姐宣布：这个小姑娘长大后，不能出嫁，也要侍奉母亲终生。姐姐竟成了母亲的化身！蒂塔难过又气愤，回到厨房后，开始诅咒：让路莎拉宣布过的话在自己的肠胃里统统烂掉，让那些腐臭的气息从她的孔穴排出去、发挥掉！而这诅咒果然有效：此后的路莎拉不断地打嗝、放屁，口腔气味难闻。
约翰医生向蒂塔正式求婚。而蒂塔毕竟深深地爱着彼得罗，某夜晚，彼得罗来到蒂塔房中，经过多年的暗恋，两人终于有了接近的机会。但也正是从这天开始，母亲依林娜的亡灵经常出现，她谴责蒂塔忘记了道德、尊严，抛弃了社会规范，这使得蒂塔深感恐惧。
苏菲回来了，并非像传说的那样沦落，而是成了将军夫人。她鼓励蒂塔为自己的幸福而斗争。于是，当依林娜的亡灵再度出现时，蒂塔坚强地说：“要走的不是我和彼得罗，而是你！我已经受够了你的折磨，该是一刀两断的时候了！”自此，依林娜的亡灵再不敢来骚扰。
后来，路莎拉死了。约翰一直未娶，已经鬓发全白。蒂塔也一直没有出嫁，与约翰保持着真挚的朋友关系。
……众人散尽，当老屋里只剩下蒂塔与彼得罗的时候，俩人在数不清的烛光中，终于实现了真正的结合。彼得罗乐极而终，蒂塔则慢慢地吞着火柴……整座老屋被引燃的火焰照得通红！
人们在牧场遗址的灰烬中，找到了蒂塔留下的那本烹饪的书，以及上述深藏其间的关于爱的故事……
《情迷巧克力》是根据墨西哥女作家罗拉·艾斯奎威尔的处女作小说改编拍摄的。小说作者完成了电影剧本的创作，将它交给了自己的丈夫、导演阿尔方索·亚罗来完成。
整部影片，通过昆塔的画外音，形象地讲述了她的姨母蒂塔及外祖母等几代人的故事，可以说是墨西哥乃至整个拉丁美洲女性命运的带有魔幻色彩的缩影。
影片一开始，就是一个近乎虚幻的场景：传统观念的代表、同时也同样受着传统压抑与侵害的母亲依林娜在厨房中切洋葱。洋葱的气味充满了厨房，并使人流泪不止。这个“厨房”，实际上就是拉美妇女狭小、压抑又苦涩的生活空间的隐喻。在这样的生存环境内，还在母亲腹中的女主人公蒂塔就已经哭泣不止了。而她的出生，更是被流淌到厨房地板上的汪汪泪水推拥到这个世界来的——泪水成河，以至蒸发后得到的盐，竟有40磅重！这种情节，在日常生活中当然是不真实的。但在它魔幻色彩的底层，却现实着极度的本质真实，它正是拉美妇女生命与生态的“艺术写真”。
影片全部情节根基于“幺女必须侍奉母亲、不得出嫁”这个传统习俗所造成的冲突上。老一代的代表依林娜坚持如此，毁伤了自己，并压制着后人；而她的长女路莎拉又继承了母亲的衣钵，要自己的女儿也必须如是！……这种情节，就明显包含着隐晦的宏观意指了：它违背人性情理、压制健康生命的本质，又岂止于母女间在婚嫁方面的对立？！
为了表现这种拉美社会生活中特定的人文内涵，影片编导将“魔幻”手法大量运用于作品之中，使神奇怪异的场面、情节一个接一个地展示在观众面前——
有时是以荒诞的生活画面作实在的展示：像在路莎拉的婚宴上，众人吃了泪水融进的蛋糕，一个个到河边呕吐的情景。
有时是以充满神奇美丽、如仙似梦的镜头，极具视觉冲击力地向观众传达某种人文指向与艺术氛围：像蒂塔的二姐（母亲依林娜与当年的情人所生的混血儿、健康生命的体现者）苏菲在诗境般的原野上，赤身**地狂奔，后来投入战士怀抱、一起跃马飞驰的意境。
有时则以浪漫的色调表现超现实的人事：像蒂塔被送走治病的那场戏中，马车后面所拖的毛毯竟达百米之长！无疑，它表示着蒂塔爱情失落的深深痛苦与对压抑人性的“专制暴君”（依林娜）的强烈抗议。
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