其二，在一部影视作品，尤其是篇幅不长的影视片内，平行式线索不宜过多，一般不要超过三条，而且还要注意平行线索之间的详略浓淡，不宜机械地“平分秋色、一视同仁”。在这方面，《家在台北》设计了四条线索平行而进，未免多了些，好在它在具体展现中，较好地把握了轻重浓淡，全剧才得以获得基本成功。而内地影片《混在北京》，在短短的90分钟的篇幅内，竟塞进五条人事线索，就难免过多——其总体效果，当然也就不尽如人意了。
2.交叉式
两条或两条以上线索均有各自的逻辑进程，又在适当时空里交叉、碰撞或局部融合。这类结构更自然、更真实：因为现实生活中的一个有机的整体画面，它的各个方面、各个局部、各个层次不可能截然分离，总有这种那种的联系、这种那种的碰撞。适当把握这种离合交错的结构形式，无疑有利于更确切、更广泛地反映生活。图示如下：
这种结构的作品，如微型小说《奇遇》[4]，描述兄弟俩人在现实社会生活中的不同境遇：虽然各自展开，又有不同时间在不同场合的融会、交叉与彼此的矛盾冲突，进而产生了较为深广的时代生活内涵。
篇章短小到千字之内，尚可运用双线交叉方式而产生大而深的内容，篇幅大的作品运用之，就更能施展作者的才思了。
例如以海明威著名小说改编的美国影片《乞力马扎罗的雪》，便通过两条线索——人物的现实举止言行、思想情绪与其潜意识的梦境、幻觉、回忆的碎片，相互交叉地展开，将现实与梦幻同时呈现在观众面前……
再如苏联作家艾特玛托夫的《一日长于百年》最主要的两条线索：一条是奥捷卡小火车站上，老铁路工人叶吉盖的朋友赞加普去世了，作品倒叙他俩的交往经过和坎坷的往事；另一条线索是苏联“均等号”宇宙空间站飞行员与外星人“林海人”相遇，宇航员向地球回报有关外星世界的文明程度与生活方式。作家将这两条线索交叉进行，让地球上的现实生活与宇宙间的想象境界相吻接，这就产生了“超时空”的强烈的艺术效果。
我国影片《芙蓉镇》也是以交叉式线索结构篇章的：影片反映从1964年“四清运动”开始直到“**”结束这段15年之久的历史在一个小镇上的缩影。以六个人物（有上层背景的干部李国香、好吃懒做的当地痞子王秋社、卖米豆腐的小贩胡玉音、“右派分子”秦书田、粮站站长谷燕山、原村支书李满庚）各自的、又不时相关的经历为六条线索，使之交叉进行、互为彼此地渐次展现出来……由于影片既定内容十分庞大复杂，所以它以六个人物的六条（后半段胡玉音与秦书田的两条线基本合一）线索来表现，也可以理解。但也因此，有些人物由于篇幅所限，就难免表象化、脸谱化，比如李国香这个主要的反面人物，就有明显的概念图解的痕迹，展示得有些简单、平面了。所以，在一部影片中，还是要注意：线索不宜太多。太多，难免照顾不周、展示不开，造成作品的缺欠。
3.主副式
两种人事或一种人事的两个方面，平行或交叉式进行，但两者不是“平分秋色”，而是一主一次。这样，既有相得益彰之妙，又避免了编排造作之累——因为实际生活中的人物或事件，很少“对等”地具体呈现在人们面前。过分一味地制造对等、对列，有时反而不大自然。
图示如下：
运用这种线索形式的篇章，如欧·亨利的《麦琪的礼物》：以女主人公卖自己的长发为丈夫的金表买表链为主线，以男主人公卖心爱的金表给妻子买梳长发的发梳为副线，各自曲尽其妙……最后，当两条线索聚合时，令人哭笑不得，百感交集。
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