在电影作品中，如前文讲到的我国影片《一江春水向东流》，叙述抗日战争时期，张忠良一家人悲欢离合的故事：以张妻在上海家中如何受尽苦难、养老携幼、颠沛流离……作为主线，以张忠良在大后方如何花天酒地、忘却家庭为副线……两者到最后汇到一处，形成了悲剧**。这部影片，可以说是主副线索结构的经典之作，值得我们认真参考、学习。
4.虚实式
一条线为实线，明白具体地展示在观众面前；一条线为虚线，将所要表现的人事虚化处理，使观众虽不能用眼直观其方方面面，却可凭心想象出其全部内容。图示如下：
这种方式，如鲁迅的著名小说《药》：以华老栓买革命者的血蘸浸的馒头为儿子治病为实线，以一心欲救民众出苦海的夏瑜为革命牺牲为虚线……便立体而凝练地表现了资产阶级民主革命的历史悲剧。（可惜，以之为基础改编的同名影片偏偏忽略了这种线索体现的优点，“为便于电影表现”把两条线索都实实在在、充充分分地展现在观众面前——结果，反失去了原作的内蕴精髓与艺术张力，沦为平庸之作了）
有必要提出一点：叙事性艺术篇章中的线索设计（无论两条或两条以上），在篇章展现过程中，并非绝对僵化，而可以适当调整的。尤其在长篇作品里，其主副线、虚实线并不是从始至终不能变动，根据人物表现、事件发展的需要，可以适当变化。比如长篇作品《李自成》，作者大体上采取双线结构：开始，以李自成代表的农民起义军与明王朝的生死斗争为主线，以明王朝与关外清军的战争为副线；而到了第五卷后半部，因形势变化、表现重心不同了，于是副线变为主线、原主线则降为副线。这种自然的线索转换，由于符合人们对客观人事关注的重心总在不断转移的规律，就不是缺点，反觉老到圆熟了。
第三，辐射式与攒射式。
1.辐射式
又可称“橘瓣式”。是指以一个中心点（一个人物、一个事件、一个中心场面等）出发，向外辐射出多条线索、展现多种场面或人事，进而全方位地反映生活的结构形式。
图示如下：
以辐射法结构篇章，可有两类：
一类是客观辐射型。即指按照客观生活的固有状态，有选择地确定几条线索，围绕既定重心辐射开去。
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