其一，在整个作品的构思完成之后，创作者应该对自己所想象的内容有总体的把握与艺术节制。若此时还迷茫懵懂，只凭漫无羁系的想象进行某种纯粹“超现实主义”的创作，是绝对要失败的。
其二，潜意识与变态心理，虽然可以出现在实际的创作思维中，但它们毕竟还不能直接归入艺术创作手段与技巧的范畴。它们是人的一种特定的心理状态。进行艺术想象，有时可以利用它们达到某种艺术目的，甚至往往能因此产生在正常情况下难能出现的奇巧绝妙，但是，却无论如何不能完全依赖以至屈从它们去直接地、无控制地实现作品的全部内容。瑞典影片《野草莓》中，多处体现人物的潜意识乃至变态心理，用以表现主人公特定的心理状态，虽然具有某种程度的“朦胧、恍惚”的氛围，但这种“艺术氛围”恰恰是作者有意追求、并完美表现出来的——也就是说，它不是作者“无能为力”的失控，而是艺术家“有意为之”的创造。而与之相似的法国新浪潮派的一些作品，却特意“放纵”潜意识与变态心理，其效果就不尽如人意了，尽管它们可以“风光一时”。
（二）理智想象与情绪想象
“想象”，顾名思义，就是“想”与“象”的结合，是“思想”与“形象”的结合。因此，对想象这种心理活动而言，就不可能有绝对单纯的形象，也不可能有纯粹、直接的思想，而应是在自觉意识基础上的“思想”与“形象”的有机结合。形象为枝干，思想为根基，两者相与为一。
鉴于想象在实际体现过程中，上述两者的不同侧重，我们把想象可以再细分为“理智想象”与“情绪想象”。
1.理智想象
就其基本特征而言，理智想象就是“在一种能使趋向某一目标的冲动得到满足的方式中进行的观察和思考的思维”，是“直接由愿望引导的思维。”[11]即是说，创作者在进行艺术想象时，心中有着一个既定的目标或愿望，并以这目标或愿望规范着、引导着整个想象过程。
相当多的作者在艺术思维中运用理智想象为主要的思维方式，他们往往因某种契机，触发了积蕴心中的艺术感受，自然而然产生了欲望与意图，而这欲望与意图便成为进一步想象的引导。
且看当代作家高晓声谈《陈奂生上城》创作过程中的想象：
我常常出差，住旅馆，房间价钱很高。……去年，我去一个地方，一住就住到了旅馆。我看见一张价目表，一夜二十四元，我心里就急了，那个晚上我们都没有睡好。一块钱的骨头困在二十四元的**，这使我想到农村里面，群众做“油绳”去卖，这是很不容易的事，一天要跑很多地方……能赚到三块到四块钱，他们就非常高兴，因为在家里劳动一天，只能拿到几毛钱啦。那么，我就想到了：哎，你那个三四块钱，让你住这个旅馆试试！当时，这个想法就是这样引起的。从这个大框框出发，再来考虑整个布局的合理性……
至此，作者着重思考和解决两个难题：一是老农民要住进高级的县城旅馆，“一定要有个很得力的介绍人”。于是作者根据这种需要，想象出县委书记出场；二是要有恰当的理由：平白无故，县委书记为什么要请老农民住高级旅馆呢？“一定是出了什么不平常的事情。”于是，作者根据这种创作冲动，又接下去想象开来——
为什么不能回去了呢？那一定是生病了。生的什么病？生大病那就要送进医院。不能生大病。那就生小病，生感冒。……但陈奂生怎么感冒的呢？啊，应该是受了凉；为什么受了凉？没有戴帽子哟！……[12]
就这样，作者决定让小说主人公陈奂生进城住一次高级旅馆，而且凭种种需要，想象出他患了重感冒而又在车站巧遇县委书记，然后由书记吩咐小车司机开书记的车子送陈奂生先看病，再住进县委招待所……由于有了这一系列的想象，作品的大体格局才定下来，使预定的内容得以合理自然地向前发展。
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