有些绘画作品中也将这种构图方式称之为“金字塔构图”。这种构图的突出特点是具有持久的稳定感，给人一种永远推不倒的艺术感受。在我国，梯形构图的典型影视艺术作品，当推曾经轰动一时的电影《孩子王》。这部影片一开头，就是一座呈梯形形状的山峰。在山顶平地的院落中，一座小学高高耸立着，就像座庙一样，使人产生一种神秘、遥远和向往的感觉。但是，随着剧情的深入，观众的亲近感消失了，代之的是一种苦涩感。当男主人公老杆儿试图改革念“政治经”式的教学，被勒令停止后，他给孩子们讲了一个故事。这个故事就是：从前有座山，山上有座庙，庙里有个和尚在讲故事，他讲的什么呢？从前有座山，山上有座庙，庙里有个和尚在讲故事，他讲的什么呢？……当孩子一块儿背诵这个令人啼笑皆非的故事时，观众们却再也无法笑出来了，他们体会到一种揪心的痛苦，一种畸形年代畸型教育摧残下民族文化心理的痛苦。孩子们有罪过吗？他们为什么要遭受念“政治经”的痛苦呢？谁也不敢相信，一方面，学生无课本可读，而批判材料想要多少就印多少；另一方面，学生们学着社论，作文却还停留在“小学五年级水平”。成人们连“政治经”都搞不懂，竟然还要年幼无知的孩子去学习。到此，片中不断出现的那座山，山上学校的梯形构图画的寓意就不言自明了：那学校其实早已被变成了一座庙，而学生们早已被变成了一群小和尚。由此可见，极左流毒不仅可恶，而且顽固至极。
（9）多点构图
这是一种画面中存在多个中心视点的构图方式，其特点是善于表现场面庞大、人物关系错综复杂的情景画面。在影视艺术作品中，运用此类构图方式最多的当属表现战争的作品了，如人们所熟悉的《血战台儿庄》《解放》等全景式电影。在这些影片中，一个运动拍摄的战场镜头，通常既是战争宏伟壮观的大场面，又是无数个敌我双方搏斗厮杀小场面的展播，画面到处都是中心，到处是热火朝天、惊心动魄的历史瞬间。它使人们在了解了战争宏伟性、壮观性的同时，也使人进一步体会到了战争的惨烈性和反人性。由此可见，多点透视通常会表现一个主题相对集中而形象相对分散的场景，多点只是说明主题的论据多，而非说明主题的论点多，它们虽然有形式的区别，而实质和意义却是相同的。
2.影视艺术画面语言的色彩美
有些绘画理论著作通常也将画面的色彩美当做画面构图美中的“对比构图”作以论述。但是，由于画面语言的色彩具有远较构图美深厚丰富的艺术审美意义，因此，本书将其作为影视艺术语言的一个独特层面单列出来。那么，究竟什么是色彩美呢？荷兰画家威廉·荷加斯曾说过：“画家们所说的色彩美，是指各种颜色及其浓淡变化在对象上的这样一种配置，这种配置在任何构图中都是既明显多样的，又巧妙统一的。”[10]
在早期的黑白电影时代，其画面色彩语言恰如绘画中的素描语言，其色彩是单一的，但话语却是丰富的，那些由高光、侧光和背光所勾勒、塑造出的影视艺术人物形象，同样具有彩色电影所具有的那种美学思想，甚至还比彩色电影更独特，更具有强烈的视觉冲击效果。特别是在表现一些历史题材的艺术作品中，其黑、白、灰影调对比，更容易唤起人们潜意识中似曾存在的历史久远感、社会沧桑感和时代陌生感。黑白电影在我国广大观众心目中的地位是非常崇高的，20世纪中叶前后，我国影坛出现了一大批具有经典意义的黑白影视艺术作品。从20世纪二三十年代的旧派电影、新派电影、左翼电影，到五六十年代的革命现实主义电影和浪漫主义电影，这些影片均采用了黑白灰影调构成的明暗对比手法，将不同光源强度下的影视艺术对象及其生存环境，有机地表现了出来。
我国的黑白电影至少在三个方面，取得了令人瞩目的艺术成就。
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