再一种是以复色为主要色调画面语言的，如电视剧《庄稼汉》《秦川牛》和《凯旋在子夜》等。它们不过分强调某一种理想化的颜色，而是顺其自然，将作品的主题思想寓于更加接近现实生活的复色色彩语言中。复色色彩语言是由几种单色色彩语言经过自然作用混合的，因此，其色调更加奇特，更加千变万化、真实自然，因而，在表现“普通人”命运的影视艺术作品中，它具有丰富的艺术表现力和艺术审美张力，对于观众而言，很容易对其产生亲和感和认同感，进而缩短了观众与影视艺术对象的空间距离和心理距离。
影视艺术画面语言的色彩美是构成影视艺术画面语义美的重要内容，它的存在对于增强影视艺术的审美感染力，起到了锦上添花的美学功效。
3.影视艺术画面语言的形体美
形体是影视艺术画面语言中最引人注目的语素。一部影片是否吸引人，从主人公登场亮相时就能确定。确定的依据之一通常便是形体。在平常的影视艺术鉴赏活动中，一个胖的影视艺术对象与一个瘦的艺术对象，同样能获得观众的深切关注，特别是在滑稽的影视艺术作品中，每当形体独特、表演幽默传神的影视艺术对象扑入观众的视野时，观众都会捧腹大笑。关于形体，抽象主义画家康定斯基也将其称为“形态”，他认为，“各种动物的骨骼，都遗留着各自进化的痕迹，甚至在这一进化的最高形态——人类中也存在着这种痕迹，它们都表现出各种各样线的构成。那变化本身，丝毫没有令人期待的‘美’，但其多样性却不时令人惊叹。”[11]
持相同观点的还有威廉·荷加斯。他指出：“到目前为止，我们力求最充分地表述了多样性的作用，特别是指出那些本身最为多样的线条最有助于创造美。现在我们要说明如何把线条结合起来，从而创造出优美形体或构图。”[12]荷加斯有句名言：“巧妙组合的艺术，无非是巧妙运用多样化的艺术。”[13]由此看来，丰富的线条是构成形体美的必要前提，难怪以康定斯基为代表的青骑士集团绘画流派中，其抽象主义作品都充满了丰富多彩的线条样式和变化多姿的线条韵律，使人不由产生无穷的遐想。
说到形体的线条丰富性，人们自然会想起幽默电影大师卓别林，他借助形体线条的丰富性，创造了人类影视艺术园地中，永不凋谢的小矮子——独裁者和流浪汉的形象。在他的出色表演中，眼珠和胡须，不像常人那样自然地显现，而是变成一个只会做机械运动的圆点，使人不由得想起康定斯基所说的话，“内在地理解时，点由这一意思变为表示伴随着高度抑制的一种主张”。的确，在卓别林所扮演的独裁者和流浪汉角色形象中，主人公那特殊的眼神，传达出的正是这种“点”的“压抑”，一种因人性被异化、被扭曲而产生的压抑。卓别林所扮演的形象中，既有双腿并拢、双脚叉成一条线的直线造型感，又有主人公行动过程中，双手、双臂、双腿过于夸张的对角线和曲线表现感。
康定斯基说：“直线的紧张反映了无限运动的最简洁的形态。”直线的形态具有“无限的寒冷运动”的含义，垂直线的形态具有“无限的暖和运动”的意味，对角线的形态则包括“寒、冷的无限运动”双重意蕴。在卓别林所创造的影视艺术对象中，主人公形体的丰富变化，让人感受到的正是这种由于紧张而带来的冷暖对比和资本主义原始资本积累而导致的社会世态炎凉。在卓别林所创造的影视艺术画面形体语言中，其平面造型和立体构成，的确排除了一切与艺术表现无关的“混杂物”，其表演高度洗练简洁，表现出了艺术的纯粹性和崇高性，卓别林所扮演的影视艺术形象，因其形体变化的丰富性，充满了永恒的艺术生命力。
影视艺术画面语言形体美的形式是千变万化的，但是，概括起来，有三种类型。
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