但是，犯罪片中有两种倾向须引起注意：一个是犯罪暴力问题。由于这种类型的影片大肆渲染非理性思想意识倾向，因而很容易对观众产生影响。根据阿·沃泽尔和盖·洛梅蒂的研究，“收看电视暴力和侵犯性行为之间的联系可以由以下任何一种情况产生：（1）收看暴力导致侵犯；（2）侵犯倾向导致收看暴力；（3）收看暴力与侵犯性行为都是某个第三因素所造成的，如年龄、性别、收入或家庭的社会经济收入水平。”他们认为，影视艺术中的暴力倾向有可能导致或诱发观众群体中某一类人的后续社会暴力行为的产生。他们在经过研究后确认，“电视收看程度与后继侵犯性行为有明确和正比的关系”，他们承认影视艺术中的暴力倾向会促成观众社会群体中侵略性行为的经常性发生，难怪他们对克赖顿梅克和鲍威的观点非常赞成，的确，“暴力是为了个人利益或满足，旨在伤害受害者并不顾社会的制裁而采取的有意的、反社会的、使人受痛苦的行为”。至此，便不难明白，青少年观众与青少年犯罪之间所存在的密切关系了。
犯罪片中的第二种倾向就是流氓英雄化问题，如警匪片，在这些影片中，黑社会犯罪分子通常都是些流浪街头的年轻混混，或是些误入歧途的不良少年，他们动辄一群人手执棍棒与砍刀乱杀乱打，或是为了地盘、金钱、美色、毒品铤而走险。应当说，这些人的疯狂性、侵略性、攻击性、破坏性反社会行为理所当然是要受到社会鞭挞的。但是，影片反而将其当做英雄进行美化，很容易造成对青少年观众产生误导教育，使其走上不该走的犯罪人生道路。实际上，这么多年来，由于受这一类型犯罪片的影响，走上犯罪道路的青少年在我国不在少数，自然，这就给电影创作人员敲响了警钟，甚至提出了一个发人深思的问题，那就是：犯罪片是为了防止犯罪，杜绝犯罪，还是为了诱发犯罪，或鼓励犯罪？
3.灾难片影视艺术类型特质鉴赏
从20世纪30年代起，西方一些国家出现了一批表现大自然给人造成万劫不复灾难的类型影片。这种影片的特点是一方面冷静、客观、细致地表现自然灾难给人类社会所造成的毁灭性后果；另一方面表现人在不可抗拒的自然灾难面前所出现的慌恐心理及其行为；同时，还表现了人类面对灾难所表现出的团结、协作、集体逃生的智慧、勇气和胆量。“灾难片”一词大约在20世纪70年代才开始出现，有关人士认为，它是在世界电影市场不景气的情况下，电影制片商为了刺激观众的审美消费而特地设计创造出的一种类型电影样式。结果，这类影片果然掀起了电影艺术领域的轩然大波，引得观众的青睐和关注。目前看到的灾难片代表作有《海神号遇险记》《航空港75》《地铁遭难记》《摩天大楼失火记》《日本沉没》《新干线大爆破》《泰坦尼克号》《唐山大地震》《惊天动地》《妈妈别哭》等。
灾难片一般的叙事程式是：人们生活在美好的阳光下，一场灾难突然降临，人产生慌恐心理和行为，一部分人开始尝试逃生，经过努力，大部分人死亡，只有一小部分人躲过劫难。现在出现的灾难片场景通常选择在船上、火车上、飞机上或城市的某一街道。其主人公经常是一些爱冒险、不甘寂寞又有超群胆量的人，在与自然灾难的斗争当中，这些人所表现出的勇气和精神令人钦佩。与此同时，有的作品还夹杂有爱情浪漫故事做调味品。毫无疑问，在大众的眼中，灾难片是一种非常受欢迎的娱乐片，这种类型的影片刺激、过瘾，充分满足了观众的猎奇心理，而且其场面逼真，有惊有险，令人观之，拍案叫绝。
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