灾难片的美学特征是注重官能刺激和心理体验，其文化学内涵是表现了人对神秘的大自然所产生的敬畏和畏惧心理。它所揭示的主题实际上是一个伴随人类命运始终的历史文化命题，一方面，是人极力认识自然，改造自然，征服自然；另一方面大自然以其神秘莫测的超然力量一次又一次地与人类开着玩笑，并且无情地吞噬了人类的生命。从这个意义上说，这种类型的影片实际上是大自然取得胜利的影片，它通过大自然对人的征服，实现了大自然对人征服它的一种文化反讽。但是，大自然可以征服人的肉体，却永远无法征服人的智慧、灵魂和精神，总有一些人能逃出大自然的魔掌，而且其在灾难面前所表现的大无畏勇气，足以惊天地，泣鬼神，同时也不难看出，作为万物灵长——人类的确是最伟大的动物。
4.科幻片影视艺术类型特质鉴赏
科幻片是科学幻想片的简称，又叫未来片。与灾难片一样，某种程度上，它是人类忧患意识与忧患心理的一种特殊表现，与灾难中大自然征服了人类不同，这类影片完全是人类在意念中征服大自然的美好向往和理想写照。由于它是科学幻想的产物，因此，一般来说，它从人类现有的科学成就出发，严格遵循科学原理，对未来世界作出幻想式描述。
科幻片可以说是一种人类超前征服大自然的文化寓言神话，由于它是科学思维的结晶，因而其中所描述的人类未来生活是令人信服的。其中所出现的各种新奇交通工具和生产生活用具，包括一些现代人想也不敢想的机器的出现，都让人觉得既合情又合理。再加上它本来是幻想的成果，因而给人提供了无穷的遐想空间，让人陷入对未知世界的憧憬当中。人们在科幻片中经常也创造出一些力量强大的人类公敌形象，在这类影片中，通常总会有一些掌握各种现代技术、装备的超自然邪恶力量形象，给人类社会带来灾难。于是，时势呼唤英雄，果然，一个个超人英雄诞生了。这些超人英雄以其所掌握的先进科学技术，以其所具有的先进科学思维，以其所具有的坚强勇气和精神，经过一番艰难考验，终于战胜了那些超自然邪恶力量。科幻片的出现是人类科学技术发展的必然产物，也是人类精神胜利的又一显著标志。
科幻片代表作有《未来世界》《超人》《星球大战》等，这些影片虽具有科学价值，但它毕竟不是科学产品，更不是科学影视艺术读物。相反，由于它的影视艺术本性，因而，仍然是艺术，是人类审美心理的美好体现，自然，它带给影视艺术观众的也只能是一种审美愉悦。科幻片是一种正在走向成熟的类型片，随着其阵容的不断壮大，或许，人们会看到影视艺术的又一轮世纪曙光。
5.肥皂剧影视艺术类型特质鉴赏
肥皂剧包括室内剧、家庭剧、院落剧等，指那些情节可以像肥皂泡一样膨涨的电视连续剧。英国影视艺术理论家彼得·康拉德认为：“与肥皂剧的冗长相伴随的是安慰和恐惧。肥皂剧中那种涤罪式的冗长而拖沓的节奏，无异于家庭琐事给人带来的厌烦，并使人在想象中摆脱它。这种形式的特征乃是它有能力填满任何长度的时间。”他指出，与舞台剧相比，“肥皂剧的原理恰恰相反，它不是用戏剧动作推动**和结尾的到来，而是尽量用冗长的说教延缓戏剧动作，尽量推迟结尾的到来。肥皂剧的确拖住了时间，不让它前进，在漫长的下午使我们安安静静消磨时光”。他说，“由于肥皂剧是随机应变的，所以它是个短暂的、稍纵即逝的世界。演员们很容易中途离开去做更为满意的工作，因此，就不能再写他们的戏了。有时让他们扮演的角色死去，而且还必须找到一个合乎情理的理由。有时则将他们所扮演的角色简单地处死”。[13]
应当说，彼得·康拉德对肥皂剧的评价是合理的，在他生活的那个时代，电视剧已暴露出一种像洗衣服使用肥皂那样，在情节设计和表现构造上不断吹出一些新奇的叙事肥皂泡的倾向，其结果“肥皂和柔情蜜意是结合在一起的。这两者都在宣传一种观念：这个世界已清除了污垢和缺陷，这个世界已被一种圣洁所刷新，这种圣洁乃是尘世的等同物，把广大无边的乐观主义精神同洗衣妇结合在一起，终于产生了电视肥皂歌剧，这件事始于维多利亚时代”。可以说，彼得·康拉德对维多利亚时代电视肥皂歌剧的认识是准确的，即使到了今天，他的这些看法仍不无参考借鉴价值。现在的电视连续剧中，那些充满甜言蜜语与肥皂泡一样的情节还少吗？它们的确“清除了”观众心理上的“污垢和缺陷”，于茶余饭后，博得人们一笑，但是，当人们笑过之后，还能记得其中的情节、故事和思想价值吗？事实上绝大多数人都承认肥皂剧除了娱乐之外，毫无教育意义可言，它所做的唯一贡献就是在供人们大笑后，消磨了人的业余时间，难怪彼得·康拉德要用“广大无边的乐观主义精神同洗衣妇结合在一起”来总结它。
电视连续剧《天才保姆》可以说是肥皂剧的代表作。在这部电视连续剧中，天才保姆与男主人公一家逗人发笑的生活情境令人印象很深，但是由于它的肥皂剧制作类型特质，因而观众们观后很少能回忆起其中的具体情节，当然更谈不上它对人的思想启发了。但是，这种情况在我国的电视剧创作中有所改观，《追妻三人行》《编辑部的故事》《三枪拍案惊奇》多多少少就融进去了肥皂剧的结构手法。但由于其结合我们中华民族的民族审美习惯，进行了合乎国情的艺术再创造，因而，其情节虽然像肥皂泡一样不断扩张，洗涤了人们的心灵。但又由于其用戏剧的手法，反映了严肃的思想主题，因而颇受观众的欢迎，既满足了观众消磨时光的审美娱乐要求，又给观众以思想启迪，从而起到了很好的艺术效果。
影视艺术的类型很多，除了以上常见的三种类型外，还有喜剧片、间谍片、推理片、恐怖片等众多形式，这些类型的影视艺术作品无一例外地受到观众的欢迎。正如美国影视艺术理论家T.贝沃特和T.索布夏克所说：“批评家们对‘类型片热’所持的贬斥态度并没使好莱坞感到烦忧。对于一个执着地追求最大利润的行业来说，类型片的制作过程成了降低成本的途径。在一部又一部的拍摄过程中，同一条西部街道或同一个中欧居民村广场可以被反复地使用。‘独特的’布景不必为每一部影片专门制作。因为公众似乎对某些类型片有所偏爱而对另一些并不喜爱，所以整个行业便集中力量推销那些已被证明受欢迎的类型片”。[14]
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