传统式影视艺术文本结构是与现代式影视艺术文本结构相对而言的，它是人们在影视艺术创作中，大量借鉴传统艺术结构手法的结果。一般来说，人们习惯将那些采用传统戏剧式结构，采用传统文字式结构（如单线式结构、复线式结构、平行式结构、交叉式结构等），具有现实主义或浪漫主义风格特点的影视艺术文本结构，统称为“传统式影视艺术文本结构”。传统式影视艺术文本结构以讲故事为主，具有鲜明的写实主义特点，注重对人物之间关系的表达，注重对主人公命运的观照，经常以剧中人的行为冲突为主线构成情节，极少探寻人的主观内心世界。它的艺术理论基础是“再现说”，再现典型环境中的典型人物，以揭示主人公生存境遇及其所暗含的深刻思想主题为目的，并不看重对艺术观念的表达。“传统式影视艺术文本结构”较少创作者、观众和其他主人公视点对叙事的干预，人物叙事按着“形象大于思维”结构法则进行，“尊重生活，源于生活，高于生活”是其创作的基本模式，它以贴近生活，反映生活，表现生活为主，为观众打开了一个多姿多彩、斑驳陆离的生活大世界，主人公的酸甜苦辣，剧中人的悲欢离合，不断挑动起观众的情思，极易受到观众的认同。
“传统式影视艺术文本结构”观点历史悠久，影响深远，由于其作品数量多，结构语言被人们所熟识，因而，形成了观众的“传统式影视艺术文本结构审美思维定势”。“传统式影视艺术文本结构”的最大优点是，极易调动观众的审美兴趣，观众入戏快，进入角色快，对角色的心理体验把握准确，从而使观众产生出强烈的艺术共鸣。中外影视艺术史上，有许多“传统式影视艺术文本结构”的经典之作，如电影《红与黑》《雾都孤儿》《苔丝》《魂断蓝桥》《悲惨世界》《埃及艳后》《泰坦尼克号》《乱世佳人》等，国产影视艺术作品，如《菊豆》《高山下的花环》《鸦片战争》《林则徐》《黑骏马》《老井》《芙蓉镇》《晚钟》《水浒传》《红楼梦》《西游记》《雍正王朝》《英雄无悔》《和平年代》等。这些影视艺术作品，因为所具有的“传统式影视艺术文本结构”，调动起了观众的传统式影视艺术鉴赏思维，受到了观众的垂青。
以电影《泰坦尼克号》为例，影片序幕是年迈的女主人公以讲故事人的身份出现，追忆当年往事，然后是开端，她和男主人公在码头相遇，接着以她和男主人公在船上相爱为铺垫，进入情节叙事的发展期，再以后是船遭遇冰山，行将沉没，进入男女主人公生离死别、揪心断肠的爱情剧**，然后出现女主人公获救、男主人公遇难的爱情悲剧大结局，最后，女主人公与打捞人员一起到打捞现场，找到当年的一些遗物。至此，当人们面对女主人公饱经沧桑的容颜时，不由得陷入对男女主人公命运的深深惋惜和同情中，特别是片中那首震撼人心的主题曲久久还在观众的耳边回响……显然，这部影片完全采用了传统式影视艺术叙事的结构程式，通片有条不紊、按部就班的线性叙事，将人们带入故事所规定的情境中，从而深刻地再现了冰山沉船这一具有典型意义的历史事件背后暗含的爱情悲剧主题，说明了人在大自然面前的渺小和无可奈何。同时，影片也试图说明，自然可以战胜人，但却无法战胜人的爱情，人类的爱情可以穿透一切时空的阻隔，超越一切灾难，于记忆中获得永生。由此可见，这部影片充分发挥了传统式影视艺术文本结构的潜能，最大限度地调动起了观众的**，从而实现了影视艺术的审美间离效果。
2.现代式影视艺术文本结构
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