8.综合式影视艺术文本结构
综合式影视艺术文本结构既运用戏剧式影视艺术文本结构手法，又融入了小说式和散文式等影视艺术文本结构手法。这种艺术文本结构中，矛盾冲突比较集中，过场戏很少，具有戏剧式影视艺术文本结构的主要特征，克服了戏剧式影视艺术文本结构场面过渡人工痕迹比较浓厚及时空转换容易受到限制的弱点，兼有小说式影视艺术文本结构的叙事特色，交代事件，塑造人物、刻画心理，抒发感情，娓娓道来，引人入胜。但与此同时，它又解决了小说式影视艺术文本结构起承转合过于拖沓、叙事过于单调、结构过于松散、不太讲究设置悬念等问题，常常是构思巧妙，戏中有戏，采用多线索叙事结构手法，从而最大限度地扩大了文本结构的容量，使其内涵丰富，主题深刻，再加上它融入了散文式影视艺术文本结构的手法，抒情性强，经常运用内心独白、画外音、自言自语等结构段落表达感情，触景生情，借景生情，情景交融，具有很强的感染力，容易引起观众的共鸣。而且，在结构过程中，它又消除了散文式影视艺术文本结构过于松散，叙事比较简单等不良影响，因而从整体上，形成了一个各种艺术文本结构相互配合、相互补充、相互映衬、相得益彰的整体式影视艺术文本美感结构，从而极大地满足了观众的各种感官的审美需要。
综合式影视艺术文本结构适宜于表现重大历史题材或比较复杂的艺术题材，由于它恰当地解决了各种艺术叙事需要和各种艺术叙事手段的匹配问题，因而成为一般影视艺术文本结构的常用手法。特别是它千变万化，文无定法，像变戏法一样，具有新奇化、陌生化的神秘魅力，因此，颇受作者和鉴赏者的欢迎。但是，与此同时，它也为创作者带来一些新的问题，由于头绪多，叙事手法多，因而造成了创作者结构的芜杂和混乱，有时候甚至造成了创作者结构的犹豫和盲目，甚至在一些情况下，有可能造成创作者结构的不合理，从而招致创作的失败。因而，这就要求创作者严谨、细心，充分发挥自己的艺术构思才能，真正使综合式影视艺术文本结构显示出“整体结构”的特色优势。
依据日本剧作家新藤兼人的观点：“进行整体结构，要取决于如何使一个场面一个场面能够成立。”“从一个场面转到另一个场面的方法，如果是横向进展的平铺直叙式的摹写，那只是叙述。这一场面的存在，只是承上启下式的单纯的代办所，它不能完成超越这个功能的任务。然而，它如果采取纵向深入的乘法式的构思方法时，那就像冰山那样向底层深处扩展的戏，一个场面不仅是代办所，它直接影响整体结构中每个紧要之处，它的存在是不允许增减的”。基于此，他认为，“所谓结构，不是横向的平铺直叙，而是要纵向地向纵深发展。就好像交响乐，每一个场面必须引起反响，承接上一场面反响的这个场面，必须再用本身的反响把承接来的反响再加几倍地传下去，每个场面都必须起到这样的作用”。[9]
由此可见，整体结构由场面构成，由上一场面和下一场面的相互连接构成，每一个场面必须找到合适的结构技巧。无论冲突，还是叙事，抑或是抒情，只能采用“纵向深入的乘法式的构思方法”，让每一种结构手法分别发挥艺术效力。只有这样，具有多种元素结构的场面才会产生结构元素相互碰撞，从而生成类似乘法效应那样的丰富结构话语（场面结构话语=戏剧式影视艺术文本结构元素×小说式影视艺术文本结构元素×散文式影视艺术结构元素×……），而不是几种结构元素语义的简单相加。与此同时，还应注意到，上一个场面结构话语还必须影响下一个场面的结构话语，引起下一个场面结构话语语义的增值，只有形成这样的场面结构话语语义增值链，影视艺术结构叙事才能摆脱平铺直叙的空白，实现增值叙事，达到“整体叙事”的结构效果。
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