综合式影视艺术文本结构的例子很多，如《战争与和平》《静静的顿河》《红与黑》《乱世佳人》《埃及艳后》《兄弟连》《雍正王朝》《亮剑》《我的团长我的团》《大长今》《太极旗飘扬》等。在这种影视艺术文本结构中，无论是大的段落，还是小的场面，均有戏剧式影视艺术文本结构及其元素与小说式和散文式影视艺术文本结构及其元素的相互作用，它们相互并列，相互碰撞，生成了丰富、复杂、深刻的影视艺术文本结构话语，令人们陷入深思中。
9.主观式影视艺术文本结构
主观式影视艺术文本结构，是以人的主观叙述为手段的影视艺术文本结构。它是影视艺术主人公主体意识在影视艺术文本结构中的外化和呈现，正如马赛尔·马尔丹所说：“之所以称为主观手法，那是因为其目的是使人物的思想活动在银幕上具体化，也因为这种手法是影响了画面和音响在表现上的准确性和逼真性。总之，它使用了各种旨在表达人物内心活动的或多或少是象征主义的表现手段。”[10]主观式影视艺术文本结构经常运用主人公的叙事结构视角进行谋篇。它一般采用第一人称，讲述主人公曾经经历过的某一段人生遭遇，交代主人公的各种心理矛盾和体验。人们经常见到的主观式影视艺术文本结构手法有画外音叙事结构、内心独白叙事结构、回忆叙事结构、联想叙事结构、幻觉叙事结构、错觉叙事结构、呓语叙事结构、梦境叙事结构、自言自语叙事结构、潜意识叙事结构等。在这种叙事结构中，人的主观感受是第一位的，客观的外界环境、人物及其冲突叙事话语只不过是表现主人公体验的借口或手段，它的目的是关怀主人公的内心，观照主人公的内心世界，帮助观众实现与主人公角色的内心交流。主观式影视艺术文本结构拉近了观众与影视艺术主人公之间的心理距离，打破了观众对影视艺术形象的神秘感，它使观众感受到，主人公和他们一样是可以理解的，是值得理解的，他们都有一颗真实的平常心。
然而，主观式影视艺术文本结构也有不足之处，当它选用主人公视角的叙事方式时，势必造成其他视角的叙事缺失。而且更为危险的是，当它过于强调内心表现时，有可能造成画面表现的苍白。正由于此，马赛尔·马尔丹说：“如果画面满足于从视角上表明解说的内容，那画外音就有成为一种轻率地解决办法的危险，但是，它也能在合理的限度内，给影片带来一种真正的心理表现，使导演能够让观众了解人物最隐秘、最细微的思想活动，而又不至于落入不真实的表现中，也使他能够去表达许多非语言不能表达的内心活动，否则就得重新陷进无声电影的美学中。”[11]当然，这一点应当指出，要回到“无声电影美学”是不可能的。作为一种心理现实主义手段，主观式影视艺术文本结构实际上最难做到的就是将声音的心理现实主义和画面上的心理现实主义巧妙地结合在一起，即使在最声音化的主观形式影视艺术文本结构中，画面依然担负着揭示主人公内心世界的艺术使命。它使声音的揭示更加形象，更加深刻，将本来很抽象的心理活动变得非常具体，从而使观众更加直观地感受到主人公的心理活动。正确认识二者的基本关系是认识主观式影视艺术文本结构的前提，二者并不是相互矛盾、相互排斥的对立关系，相反，正由于二者互相补充、互相碰撞，才使影视艺术作品洋溢着生机勃勃的主体精神。
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