主观式影视艺术文本结构是现代派影视艺术作品常用的结构方式，由于它很好地表现了工业社会对人的异化，物质社会对人的异化，揭示了现代人内心日趋封闭和孤独的忧郁情结，为人们的心灵提供了一个可资沟通、宣泄、倾诉的艺术对象，因而得到了人们的广泛认同。甚至在许多场合，人们错误地将它和现代式影视艺术文本结构等同起来。然而，二者并不是一回事，在现代式影视艺术文本结构的典范之作中，也有许多不是采用主观影视艺术文本结构的。例如，意大利的新现实主义电影，它们虽是名副其实的前卫电影流派，但却用日常生活事件来代替虚构的故事，为追求真实，客观反映社会现实生活，通过普通人的遭遇揭示一些人们普遍关注的社会问题，为了最大化达到真实、写实的目的，它们甚至为反对好莱坞式的明星制度，大量运用普通人代替职业演员，它们有句口号，“每个普通人都是英雄”。因此，便不难理解张艺谋拍摄《一个都不能少》的艺术观念，也就不难得出如下结论：主观式影视艺术文本结构的确并不等同于现代式影视艺术文本结构，现代式影视艺术文本结构实际上还包括了某些客观式影视艺术文本结构的类型。
主观式影视艺术文本结构具有浓厚的浪漫主义气息。它的著名范例也很多，比如人们所熟悉的影视艺术作品《红高粱》《城南旧事》《小花》《呼啸山庄》《征服伊甸园》《战争与回忆》《南行记》《希波克拉底誓言》《山楂树之恋》。在这些影视艺术文本中，不断有主人公的画外音、内心独白、回忆、梦幻等结构段落出现，这些结构段落运用其独具魅力的心理叙事手法，为人们介绍了事件发生的来龙去脉。于是，主人公角色就成了导游者，引导观众深入到影视艺术事件发生的历史情境中，观众看到的事物由此变成了“主人公看到的事件”。在这个意义上，观众与主人公实现了角色合一。从此，观众的影视艺术鉴赏打上了主人公的主观印记，在主观式影视艺术文本结构的共时共历影响下，他们形成了自己心目中的“主观式影视艺术文本结构范型”，并且陷入对这种结构范型的体验和留恋情结当中。
10.客观式影视艺术文本结构
这是一种从旁观者角度，对影视艺术事件、人物、情节作不带任何思想倾向叙述的结构手段，其中以第三人称为叙事结构视角的影视艺术作品居多。由于它从创作者的角度对剧情进行了不虚掩、不夸张的真实叙述，对主人公形象作了不褒不贬的客观评价，因而，这种结构方法是传统影视艺术创作活动中常用的文本结构手法。客观式影视艺术文本结构没有固定的叙事者，每个主人公都担当着叙事角色，更多的情况下，它以创作者的视点进行叙事，具有现实主义的特点，正如马赛尔·马尔丹所说：“之所以称之为客观手法，那是因为这些手法是‘现实主义地’去借用情节元素的，也就是说，在使用这些手法时，丝毫也不破坏画面或音响的真实表现（包括物质的和心理的）；其次是使用这些手法的目的并非为了去表达人物的心理活动，而是为了推动故事的发展，因此，这些手法更多是属于戏剧性的，而不是心理的”。[12]尽管马赛尔·马尔丹是在谈及影视艺术叙事的辅助手法时发此感慨的，但是，作为结构的一部分，他对叙事手法的这段论述，仍适用于对客观式影视艺术文本结构手法的理解。
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