对于现实主义这种客观式影视艺术文本结构的认识，理论家认识不尽相同，巴赞认为：“我们把力求在银幕上充分属于现实的一切表现体系、一切叙事手段称为现实主义的”。在他的眼中，现实主义有三个代名词：一曰写实主义，如他以为“在艺术创作领域，写实和虚构都是艺术家个人独有的权力。在文学或电影的网中，现实的血肉并不比最离奇的幻想更容易。”“我认为，意大利电影的一大功劳就在于它再一次重申，艺术上的‘写实主义’无不首先具有深刻的‘审美性’”。二曰客观主义，如他指出：“现代小说的客观主义把文体学的纯语法特征压缩到最低限度，因而揭示出风格的最内在的本质。”“‘风格’与叙事技巧几乎是一回事”“它不过是现实片断在时间中的安排。风格成为叙事的内在动力，犹如能量之于物质的关系，或者，不妨说，是作品的特殊物理学”。“叙事规律具有更多的生物学特点而不是戏剧性特点。故事的发生与发展具有生命般的真实和自由”。[13]三曰记录主义，他认为，“意大利电影具有特殊的记录价值”“这是对当前现实的完美而自然的依附，从本质上看，这种现象是与时代精神相契合的，有其自然的合理性。”“在一个已经受过、现在仍然经受着恐怖和仇恨的困扰的世界中，几乎再也看不到对现实本身的热爱之情，现实只是作为政治的象征，或者被否定，或者得到维护，在这个世界中，惟有意大利电影在它所描写的时代中，拯救着一种革命人道主义”。与此同时，他还运用了“纯粹的现实主义”等术语，结合对意大利学派电影的分析，确认现代主义的客观式影视艺术文本结构的产生与影视艺术创作中的“人才、技术和美学倾向”不无关系，“而历史、社会和经济的条件急剧变化加速了这些因素的聚合，同时还掺入了一些独特的因素”。他还认为，“现实主义”的革命“把行为主义、新闻报道执法和暴力表现的伦理学结合在一起”，在这方面的尝试实在是近年来“意大利电影的一大功绩”，在有关现实主义的论述中，巴赞还对那种将运用非职业演员当做社会现实主义电影特征的观点进行了批评，指出不用职业演员“重要的是避免职业演员的角色类型固定化：他与人物之间的关系不应成为观众造成先入为主的概念”。
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