对现实主义的各种观点作出全面评价的是亨·阿杰尔。他在《电影美学概述》中，对费雅德、莱皮埃、室内剧、电影眼睛派、社会主义现实主义、英国纪录学派、法国学派、意大利新现实主义和一些青年评论家的现实主义的看法，都作了详尽的分析，最后，他认为现实主义实际是“一种概括综合的组成因素”，它既表现“生活的各个片断”是一种“相对现实主义”，也“尽可能忠实地、真实地纪录某一现象的真相”，具有自然现实主义色彩，也“使我们看到一种生活”“完全像在照片里一样”，显示出照相现实主义的特征，而且，还真正以社会上的小人物为描写对象……描写他们的日常生活和他们的环境，让摄像机充当人们的眼睛，“抓住活生生的现实，从生活本身中间提取生活。”从而远离脱离生活的形式主义，实现社会现实主义的理性回归……应当说，阿杰尔的认识是全面的，他同意爱·莫兰的电影二重性说，承认电影具有客观与主观二重性，“是梦和现实结合起来的东西”，也认同爱·莫兰结合黑格尔的辩证法研究所得出的结论，即“电影是现实与非现实辩证的统一”。但他同时也承认，在以客观和主观相结合的电影艺术综合体内，尽管具有半梦幻性，但仍以客观性艺术元素为主，正由于此，影视艺术才摆脱了片面地、机械地记录现实的桎梏，源于现实，超越现实，高于现实，达到了真正的现实主义。由此，在谈到影视艺术这种第七艺术所拥有的“综合概括”的现实主义结构魅力时，他引用了莱昂·慕西纳的一段话，由于现实主义，影视艺术文本“保持和现实的接触，同时又改变现实的原貌，以致本身变成了魔术”，实现了如新写实主义理论家阿美代·爱弗尔所谓的“即用存在的神秘性来代替事物的鲜明结构”。
当山田洋次看到“人们对于现实主义的理解，对于现实地表现真实的手法上，常常犯极大的错误”，当他看到新现实主义摄影师走出摄影棚，“用纪录片的形式拍摄现实生活中的事物”，善于从画面之中发现典型细节，再把这些现实生活和虚构中的主人公融合为一体，使观众感到自然和谐时，他深有感触地说：“我经常这样想：所谓现实主义就是更加丰富地表现现实的方法，它不是生搬硬套，必须更有想象力，更有创造力”。[14]因此，客观式影视艺术文本结构实际是一种现实主义影视艺术文本结构，它虽以反映现实为主，但这种反映是一种能动的反映，浸透着创作者和主人公真善心理情感和主观思维的能动反映，因而，在这种结构中，它更能发挥出创作者的创造天赋和才能。
11.单线式影视艺术文本结构
这是一种常见的影视艺术文本结构形式，它意味着影视艺术文本结构中只有一条比较明显的情节线索，而且，这条线从头到尾，贯穿始终。单线式影视艺术文本结构的特点在于：无论故事情节的展开，还是场景环境的变化，抑或是事件发生的过程，都围绕一条影视艺术文本结构线索进行，而且这个结构线索无论在时间方向上，还是空间方向上，总会朝着一个方向前进。单线式影视艺术文本结构具有单纯性特点，给人的印象是空间感、顺序感和节奏感比较强烈。
单线式影视艺术文本结构的形式有许多种：有以人物形象为唯一线索贯穿全篇的，如《红与黑》《苔丝》《两个人的车站》《风吹来的人》等，这些影片的最大特点是不管画面场景、背景环境如何发生变化，它都以主人公命运变迁为唯一情节线索；也有以环境变化为唯一线索的，如《茶馆》；还有以事件贯穿全片的，如电影《飞行器里的棒小伙》，围绕人类历史上首次进行的飞行器大比赛这一重大历史事件为结构线索，展开了不同国籍主人公的喜剧故事。
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