单线式影视艺术文本结构还有许多变种形式，如项链式结构、糖葫芦式结构。俄国形式主义理论家的代表人物维·什克洛夫斯基认为，这些艺术文本结构其情节分布构成遵循着“穿针引线”的程序结构法则，用他的话说，就是“带有主人公提出任务的普遍类型的复杂故事，就是通过穿针引线的一种构成。通过一个情节故事知晓另一个情节故事，用的就是穿针引线办法。得到的是由两个或者甚至四个故事组成的故事。并且我们立刻就能确定两种穿针引线类型。”他认为，这两种类型中，“一种类型主人公是中立的，他屡遭奇遇，他对于奇遇的发生是无辜的，这种现象在惊险小说里很常见”“在另一些结构中，我们已经看到把行为和行为者联系起来，说明奇遇理由的企图”。他还以《堂吉诃德》《格列佛游记》为例对这种结构进行了全面分析，从而确认“以这种构成方式来看，一种完整的情节小说起于另一种完整的情节小说之后，它们的联系是由人物的统一联结起来的”。[15]中外影视艺术作品中，大量的影视艺术作品就是靠“人物”进行“穿针引线”结构全片的，如《红高粱》和韩国电影《一个女人的一生》，都是通过主人公的叙述或回忆将不同时期发生的故事串联起来，从而很好地解决了时间跨度上等特定情况下故事不易过渡的问题。它将主人所经历到的那些最难忘的具有典型性的故事有机地联结在一起，从而使整个情节如珍珠项链一样，展现在观众的眼前。
单线式影视艺术文本结构也包括什克洛夫斯基所说的“阶梯式结构”和“延宕结构”，在这两种结构中，经常出现“简单重复较为发达的形态是故事中一系列细节，特别是动人心弦的、人所喜爱的细节重复”。他认为：“此种现象显示了通常的规则：形式为自己创造内容。因此当语言中缺少相应的对等词时，同义词的位置就会被随意杜撰或是由其派生出来的词占据”。[16]他还以诗歌为例强调了阶梯式结构造成的延宕以及延宕结构与阶梯式结构的关系。实际上，不仅诗歌中有阶梯式结构和延宕结构，影视艺术中也有。以电影《摩登时代》为例，开片即是羊圈大门打开，羊群冲出；工厂大门打开，工人涌出，这类镜头在全片中还不少，生产线上产品流出，主人公拿扳手随生产线上的产品运动，通过两个意象的相互比附，引发观众的联想，形成新的意象，就像上阶梯一样，每上一层，观众都会领略到一层新的含义。应当说，这种形式的阶梯式结构造成了情节和意义延宕。从这个意义上讲，它也就变成延宕结构了，但是延宕结构不啻这些，实际上，在叙事过程中，造成延宕的因素很多，起伏式情节结构会导致延宕，回环式情节结构亦会导致延宕。正由于此，什克洛夫斯基才说：“所有这些延宕结构和阶梯化结构的方法不能归为一类，其中每种用法都试图找到自己的解释。”[17]
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