首先，格雷马斯明确区分了深层语义机构和表层句法。表层句法又可分成叙事结构（表层结构）和语篇结构（表达结构）。叙事过程要经过一系列的转化，具体包括横向转化和纵向转化，横向转化是从基本语义转化成基本句法。纵向转化是从基本句法转化成表层叙事句法，再转化成语篇句法。格雷马斯认为，符号叙事学意味着转化的过程，即意义的产物。格雷马斯在结构主义的二元对立基础上提出了“语义方阵”，认为它是一切意义的基本细胞，语言或语言以外的一切“表意”都采取这种形式。“语义方阵”里面包含着主角和对象、指使者和承受者、助手与对头三对结构单位。这三对结构单位出现在所有叙事作品中，包括愿望、交流和矛盾三种关系。格雷马斯的理论可以视为对普罗普最初构想的一种发展和改进，他的主要目的是通过情节结构模式的建立，揭示出叙事体深层结构所显示的意义。与普罗普不同的是，他把故事视为类似句子的语义结构，注重的是功能之间的关系，而不是单个的功能。
}h6}3.热奈特与叙事理论的发展
法国结构主义批评家热拉尔·热奈特在推动当代叙事理论迅速发展并走向成熟方面，具有重要的地位和意义。热奈特在吸纳前人研究成果的基础上，建构出自己的叙事理论。
热奈特认为，“叙事”包含故事、叙事和叙述行为三个层次的概念，故事是叙事话语中讲述的或真实或虚构的事件；叙事指的是讲述一个事件或者一系列事件的口头或书面的话语，实际上是叙事者对“故事”加工后的完成形态，即叙事话语；叙述行为“并非指实际上的作者叙述，而是指一种虚构的或理论上的交流过程，即一个虚构的叙述人向一个或一些虚构的听述人传达叙述内容”。其实，叙事话语分析的就是对叙事、故事和叙述行为的相互关系的研究。
热奈特吸收了托多罗夫的叙述话语的研究成果，并对其予以修正，区分了三类故事问题：第一，时间，指所述之事的时间次序。它分为“事实时序”和“叙述时序”，前者指“故事”中这些事件“实际”发生的顺序；后者指在“叙事”（作品文本）中这些事件排列的顺序。时序主要指故事的时间与叙事时间这二者之间的关系。第二，跨度，又称“时限”，指怎样压缩、删减或扩展所述之事中的一些事件，怎样概述或停顿等。“故事”中事件的发展进程速度是“正常”的，而在“叙事”中却发生变化，“几十年的事”可以寥寥交代甚至一笔带过，“一个细小动作”却可以扩展开来或跨过相当久远的时间产生影响。第三，频率，一个事件在“故事”中发生的次数与在“叙事”中被叙述的次数之间的变化关系。包括同频式（事件发生次数=事件被叙述的次数）和异频式（事件发生次数大于或小于事件被叙述的次数）等多种情况，如普鲁斯特在《追忆逝水年华》中把只发生了一次的事件叙述得好像重复发生的事件一样。第四，语式（又称“语境”），指叙事的方式，它又可分为“距离”和“视角”。距离涉及叙述与它自己的材料之间的关系，热奈特引用柏拉图的“纯叙事”与“纯模仿”两个概念，认为他们相当于英美小说中的“讲述”和“展现”。视角，又称为“视点”，指叙述人进行叙述的角度位置。
热奈特为研究叙事话语建立了一个较为严谨和系统化的体系，是当之无愧的结构主义叙事理论的集大成者。此后，叙事学理论从法国传播到欧洲大陆并发展到英美时，发生了一些变化，如布斯的《小说修辞学》、马丁的《当代叙事学》和瓦特的《小说的兴起》等是英美叙事学研究的重要成果。英美学者更多地是从修辞技巧入手，研究比较直观和经验化。例如，布斯在《小说修辞学》中对“隐含的作者”和“声音”的探讨，便不单纯是从叙述语法的角度入手，而是以一种修辞学的观点进行了叙事学的分析，同样对叙事学理论的发展产生了重大意义。
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