本诗是刘半农1920年9月赴英国后创作的，被赵元任谱曲后广泛传唱。这首诗吸取了传统诗歌的音韵与比兴，以一唱三叹的重复表现了对“她”的思恋，实现了白话诗从散文向诗的回归。诗中“她”字的运用也是刘半农对现代汉语的贡献。不过本诗亦可理解为去国的游子对祖国的眷恋。诗的第二节让人联想到雪莱的《爱的哲学》。诗的四节也可以理解成春夏秋冬的四季，第三节的落花与第四节的枯树冷风表明了秋季与冬季，第一节与第二节虽然没有表明是春夏，但以微风微云象征春天的柔和，以月光与海洋的相恋象征夏天的热烈，是顺理成章的。而通过四季的思恋，表现了思念之情从秋到冬、从春到夏的恒久。本诗是新格律诗的先驱。
二、周作人、俞平伯、康白情、刘大白的新诗
周氏兄弟的白话诗不多，但却别具一格。周作人（1885—1967），又名启明、启孟、遐寿等，号知堂，浙江绍兴人。他的白话诗比鲁迅的多，1929年出版的《过去的生命》收有白话诗26首，其中发表于《新青年》6卷2号的《小河》被胡适称为“新诗中的第一首杰作”。如果说早期白话诗是明白如话的旧体诗的顺口溜化，或者是加了韵脚的分行散文，那么周氏兄弟的白话诗则更注重诗歌的象征、隐喻、暗示等技巧，这在《小河》中有着充分的表现。不过，《小河》也表现了周作人的白话诗不太重视诗歌语言的韵律，致使诗的散文化倾向明显。周作人理智与冲淡的性情，使他不擅长诗而擅长散文，后来他成为著名的散文家。
早期新诗人还有俞平伯和康白情。俞平伯（1900—1990），原名俞铭衡，字平伯，清代朴学大师俞樾的曾孙。1918年5月开始在《新青年》上发表白话新诗，1918年10月致信《新青年》，认为白话诗“终与开口直说不同”，应兼取中西诗歌的优长。1922年出版白话诗集《冬夜》，分为4辑收诗58首。且看《冬夜之公园》的第一诗节：
“哑！哑！哑！”
队队的归鸦，相和相答。
淡茫茫的冷月，
衬着那翠迭迭的浓林，
越显得枝柯老态如画。
俞平伯写新诗时只是一个十八九岁的大学生，却不像胡适的白话诗那般明快，而具有凄清苦涩的风格特征。他是新潮社、文学研究会与语丝社的成员，也发表了《花匠》等小说，并且还是散文家，尤其是与朱自清一起相约而作的《桨声灯影里的秦淮河》，是较为知名的篇章。
康白情（1896—1959），字鸿章，四川安岳人。他也是新潮社成员，并与李大钊一起编辑《少年中国》。他是早期写作白话新诗较多的诗人，1922年出版白话诗集《草儿》。其中《和平的春里》一诗以“绿”字贯穿除最后一句的每一诗行，所有的景色都是绿的，而点题的最后两句则表现了和平的春里的不和平：
穷人底饿眼儿也绿了。
和平的春里远燃着几团野火。
胡适在《谈新诗》中赞赏的康白情的一首诗爱情诗是《窗外》：
窗外的闲月，
紧恋着窗内蜜也似的相思。
相思都恼了，
他还涎着脸儿在墙上相窥。
回头月也恼了，
一抽身儿就没了。
月倒没了；
相思倒觉着舍不得了。
不过，以上所引的康白情新诗是最有诗意的两首，他的大部分的白话新诗虽然明快而不苦涩，但却更像分行的散文，尤其是他那些写景的诗。白话新诗不像诗，在康白情的白话诗中表现得最突出。
早期的新诗人中年龄最大的是刘大白。刘大白（1880—1932），原名金庆棪，后改名刘大白，号白屋，浙江绍兴人。五四时期开始发表新诗，出版诗集《旧梦》等。由于他是早期共产主义运动的参加者，他的诗是早期新诗中最富有左翼色彩的，《卖布谣》《田主来》《布谷》等诗表现了土与洋的矛盾、地主与农民的对立，且看他作于1919年底的《红色的新年》中的诗句：
朦朦胧胧地张眼一瞧，
黑暗里突然地透出一线儿红。
这是什么？——
原来是北极下来的新潮，
从近东卷到远东。
那潮头上涌着无数的锤儿锄儿，
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