DG公司1988年出的莱文指挥大都会歌剧院版《图兰朵》，是我感觉比较好看的歌剧影像制品之一。在这个演出中，多明戈演唱的卡拉夫王子，让我充分认识到他在歌剧演唱和表演方面的造诣堪称伟大。至今印象特别深刻的是第二幕里，当卡拉夫王子猜对了图兰朵公主的三个谜语后，图兰朵向父王表示，不愿意“下嫁”这个来路不明的陌生人（看来“门当户对”真是普遍的人性）——“父王，你的女儿是神圣的。你不能把你的女儿当作一个奴仆，送给那个陌生人！”；并对卡拉夫王子说，难道你要粗暴地用蛮力强把我抱入怀中吗？
卡拉夫王子此时本想把公主紧紧拥抱，可听到公主悲愤欲绝的责问，他向前的身子突然往后退缩，正欲合拢的双臂也迅速分开。王子对公主说：不，骄傲的公主，我只会用我的爱点燃你！本来，“骄傲的公主……” 那句，结束时的那几个音符，是强烈而上扬的。而且通常的唱法，是把最高的那个音故意延长，以显示男高音歌手的嗓音实力。现场演唱时，那句唱也往往是博得热烈掌声的。多明戈在DG公司1982年出的卡拉扬指挥维也纳国家歌剧院合唱团及童声合唱团、维也纳爱乐乐团录制的那个《图兰朵》里，就是那样演唱的。而且在很多录音制品中，这段唱都是如此。但有意思的是，在我看过的几个《图兰朵》影像制品中，这段演唱有两种方式。一种就是上面所说的唱法；另一种则是如1988年大都会歌剧院版中多明戈的唱法，在唱到最**时，却是回转而下，且没有任何的拖腔。这种唱法虽然让人觉得不够过瘾，但是却符合剧情。因为在那时，卡拉夫王子既不能以获胜者的身份强迫公主就范，又无法向图兰朵表明自己的王子身份，因而只能对公主真情告白：我爱你！我一定要用爱融化你！
大多数的歌剧电影，让我觉得是“另一种”艺术形式：既非电影，也不怎么歌剧。不过有一部给我印象深刻，感觉非常的好。那就是索尔蒂指挥理查·施特劳斯的歌剧《阿拉贝拉》。当然我得承认，这都是拜雅诺薇茨所赐。雅诺薇茨的歌声、形象、表情、神态等，一切的一切，实在太迷人了！让我忘记了这是一部歌剧电影。
大部分的瓦格纳的歌剧影像制品都值得看。我最喜欢的《特里斯坦与伊索尔德》影像制品，是DG公司1995年出的拜罗伊特瓦格纳歌剧节的制作（DGDV004400734439），巴伦博伊姆指挥。最喜欢的《帕西法尔》影像制品，是DG公司2007年推出的瑞士苏黎世歌剧院的演出（DG073440-7），海廷克指挥。最喜欢的“指环”有点说不上来。巴伦博伊姆1991—1992年的拜罗伊特制作很棒，音乐尤其好。2014年还出了巴伦博伊姆2010—2013年在意大利米兰斯卡拉歌剧院的全套“指环”。
20世纪70年代布列兹指挥的拜罗伊特的制作，也可以算作演、唱、制作俱佳。
梅塔2007年至2009年在西班牙瓦伦西亚皇后歌剧艺术中心指挥演出的“指环”，舞台制作惊世骇俗，音乐与歌唱也属上乘，美中不足的是个别歌唱家的形象，实在……
大都会歌剧院两套“指环”的影像制品中，1990年的舞台制作比较传统而写实，2010年至2012年的舞台制作则抽象，简洁却梦幻。这两套“指环”中的歌手，都是一时之选：顶尖的瓦格纳歌手。后一套“指环”还附带有一张介绍整个制作过程的DVD，非常感人。
最让我感慨的，是《莱茵的黄金》首演的夜晚，大都会歌剧院前面的广场上，放置了一排排椅子，歌剧院正面入口上方挂起了一个巨大的液晶屏，让那些没有买到票的瓦格纳热爱者，观看演出实况转播。夜半，下起小雨，坐在广场上看实况转播的人们——各种肤色、不同年龄——纷纷起立，站着继续欣赏。他们有的打着伞，有的穿着雨衣，站立在那里，观看《莱茵的黄金》直至终场。鼓掌。
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传送门： 窗外歌声感人催泪的经典老歌 聆听窗外声音