如今，当人们通过唱片来聆听马勒、结识马勒时，或许最先听到的，会是伯恩斯坦指挥的马勒，索尔蒂指挥的马勒，卡拉扬指挥的马勒，库贝利克指挥的马勒，阿巴多指挥的马勒，海廷克指挥的马勒，马泽尔指挥的马勒，小泽征尔指挥的马勒，西诺波利指挥的马勒，腾斯泰特指挥的马勒，布列兹指挥的马勒，等等。人们完全可以相信伯恩斯坦所说“马勒的时代已经到来”的断言。但我相信，伯恩斯坦不是第一个持有上述信念的指挥家。在马勒活着的时候以及他逝世后近五十年里，一直孜孜不倦向世人介绍马勒音乐的指挥家，我们可以列出一个不短的名单：威廉·门格尔伯格（WillemMengelberg，1871—1951）、奥斯卡·弗里德（OscarFried，1871—11941）、布鲁诺·瓦尔特（BrunoWalter，1876—1962）、奥托·克伦佩勒（OttoKlemperer，1885—1973）、赫尔曼·舍尔欣（HermanScherchen，1891—1966）、汉斯·罗斯鲍德（HansRosbaud，1895—1962）、雅沙·霍伦斯坦（JaschaHorenstein，1898—1973）、威廉·斯坦博格（WilliianSteinberg，1899—1978）……米特罗波洛斯肯定也名列其中。只是和后来众多的指挥家不同，与富特文格勒和克纳佩茨布什相似，他留下的录制于录音室的唱片少之又少。查找ARKADIA唱片公司的目录，在十几张他指挥马勒交响曲的唱片里，我只找到一张“studiorecording”（录音室录音）——1940年11月4日指挥明尼阿波利斯交响乐团演奏马勒第一交响曲。
很多年前，当我读到瓦尔特写的《古斯塔夫·马勒》一书中关于女低音歌唱家凯瑟琳·费丽尔（KathleenFerrier，1912—1953）的一段回忆时，被他的形容深深打动——“此人有点神秘莫测，并且无忧无虑，朴实无华，谈吐直爽。这种神秘色彩贯穿于她的整个演唱之中……”神秘莫测，却简单直爽，这两者难道不是天大的矛盾吗？可这又千真万确地被“统一”在了她的演唱之中。我觉得，神秘，确实是对她演唱《大地之歌》里三段女低音唱段，尤其是最后那段“告别”，最贴切的注脚。让我禁不住会想，这是她在向人世告别？
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