只有一件事是确凿的——在他生命的最后几天里，他独自一人来到米兰，而不是如往常那般有女秘书的陪伴（当然，不知道他是否还充满活力）。当他迈步登上斯卡拉歌剧院的指挥台，他对乐队的乐手们玩笑道：我已经是匹老马了。不过还能跑得飞快。他依然被乐手们爱戴。而他对乐手们亦非常熟悉，对他们充满友情，记得他们姓甚名谁。乐手们对他的崇敬和爱戴是发自内心的。
可是突然，他脸色煞白，身体摇晃着从指挥台上倒了下来。他的心脏突然发病。这已经是近几年里的第三回了。剧院的医生，在把他送往医院的途中，即对他进行了抢救，但一切都已是徒劳。事实上，当他被送到医院时，已经离世，而人们所能做的只是把他的遗体送进医院的太平间。就像他孤独地来到这个城市，他孤独地躺在那里，足足躺了一天多时间。然后在经过一系列的法律程序后，他又被送回到太平间。斯卡拉歌剧院的音乐家们因为他的突然去世悲伤不已。他们再次来到他的身旁，怀着爱和敬仰，向他做最后的道别。
在他笔记本中发现的他对身后事的一些想法，与纽约的一位公证人所出示的他留下的遗嘱相吻合。他在遗嘱里说，希望死后他的遗体装进一副很普通的棺木中，用卡车运送到瑞士火化，不举行任何仪式。尽管米特罗波洛斯在美国生活经年，并且已成为美国公民，但希腊政府却强烈要求把他的骨灰运送回祖国希腊，运送回他的出生地雅典，安葬在万神殿（先贤祠），与那些为祖国做出杰出贡献的伟人们安睡在一起。
每当想起如他那样伟大的艺术家，结局却这般凄凉，难免叫人唏嘘不已。我们是否能这样理解，对他而言，这只是回归本真的他——其实，他性格内向、阴郁，并不狂热。他是个纯粹的艺术家。对他的听众而言，他是芸芸众生的代言人，是万众心灵的慰藉者。对他个性中呈现出的那些矛盾，我们只能报以沉默。
无论作为人，还是艺术家，米特罗波洛斯所表现出的一切，都是那么的杰出和非同凡响。在我所认识的指挥家中，没有人能比他更让人感到惊奇，甚至让人觉得充满悖论。他似乎天生就是个音乐家，在多个音乐门类中都拥有极高的技巧；在艺术表达上，他是个永不知足的探索者和示范者。他早年就读布索尼音乐学校学习钢琴，他的钢琴技巧被认为是视觉艺术在钢琴上的完美体现。但他并不满足于在钢琴上取得的成就，而是渴望在更为宽广的音乐领域中获得成功。于是他转向乐队指挥。对他来说，演奏钢琴已经无法使他感到满足。而成百件乐器和上千人的歌喉所发出的声音，其色彩和表达的可能性，深深地吸引了他。毫无疑问，他对声音和色彩独特而强烈的爱，使他生来就是统领管弦乐队的。他知道如何征服乐手们，知道如何按着自己的意志让乐手们充满生气。如同所有那些伟大的指挥家都有其独特和独到之处一样，米特罗波洛斯在排练中对每个细节都要求精准、完美，以达致直接而自然的诠释。他的音乐艺术的鉴赏力，源自指挥大量的音乐会的经验；他对自己达致完美艺术之极限，有着坚强的信念；他的记忆力惊人，若是需要，他能将最复杂和篇幅很长的乐谱，甚至是乐队中任何一件乐器，在任何一小节中的任何一个音符都熟记于心；他可以在指挥时不看乐谱，也不需要别人提示或指正。
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