威尔第在罗马绝少出门。1月19日《游吟诗人》首演。当时台伯河水泛滥，甚至淹到了剧院附近的街道，剧院经理又提高了票价。即使这样，清晨8点，剧院门口便排起了队。到了中午，票就卖光了。一位罗马批评家说：“大众以宗教式的安静倾听每一个音符，遇有休止便鼓掌，并要求重复……”
这出歌剧极富浪漫气氛，在鼓声隆隆中展开序曲，揭开悲剧的爱情与侠士的故事。
《游吟诗人》形式上完全承袭《欧那尼》，但没有《麦克白》和《弄臣》中的试验性质。《欧那尼》中，一连串的咏叹调使戏剧产生静止的感觉，《游吟诗人》里则避免这种音乐会式的感受，而减少咏叹调的数目，将它们彼此巧妙地混合在一起。
《游吟诗人》之所以在世界各地一直上演不衰，是由于它的曲调合宜出色。自女高音至男低音，甚至合唱，均能轻快地歌唱。虽然必须受过特别训练的歌手方能演唱谱上的独唱曲，但由于它们常是华尔兹式的旋律，简单好记，加上威尔第将字句和音乐完美地结合，它的曲调仍然到处被哼唱。观众不认为男高音在恋爱，却觉得自己在恋爱了。乐曲不再是一种叙述，却是感情本身。威尔第最擅长这样的乐曲写作。
《游吟诗人》上演后，人们常批评它的故事残忍恐怖，有人诙谐取笑，有人做卫道的攻击。威尔第却以为：“生活中处处都有死亡，此外还能有什么?”
威尔第再度回到布塞托，斯特雷波尼则在利沃诺登船，于1月底抵达。圣阿加塔农场的改建已大致完成，两人便搬了进去。此后，这里就成为他们的家，之后的20年里，对自己的这个农场，威尔第总不停地在改造，这里加点，那里改点。斯特雷波尼曾写信告诉玛斐伊伯爵夫人说，动工的时候“床铺、衣橱、家具都从这个房里跳到那个房里！”有一次，他们在餐厅里设宴款待一位有名的政治家，那里还筑着燕子的窝，斯特雷波尼觉得很过意不去。
2月6日，威尔第正在布塞托工作，米兰爆发了马志尼领导的革命，但是数小时之后便被镇服。这次的革命没有得到米兰人的支持，虽然很多人作了无谓的牺牲，又遭到奥地利的报复。之后，意大利的共和派开始明白，孤立的起义和革命不能引导意大利走向统一，以后，他们开始主张以撒丁王国国王为首，并与其他派系人士联合，一致对抗奥国。撒丁王国是北意大利唯一独立的邦国，可以共商大事、购买武器、训练军队。威尔第也开始密切留意撒丁王国境内的各种消息。
2月21日，威尔第抵达威尼斯，3月6日，《茶花女》首演失败了。第二场情况也没有转好。威尔第告诉穆齐欧说：“过错在我，还是在歌手？时间自会说明一切。”
威尔第在首演前13天才抵达威尼斯，谱写管弦乐的时间短，没有足够时间在排演中解说他要表现的究竟是什么。
最后一幕里，观众从头笑到尾。戏中的欢场女玛格丽特因肺痨而瘦骨嶙峋，虚弱得甚至无法换衣服，最后香消玉殒。可是饰唱该角的范妮·萨维尼·多劳伦斯利夫人却身材丰满，看来健康得很，她每学一声痨咳，观众便大笑。不单是女高音差劲，男高音也倒了嗓，男中音又觉得他的角色配不上他。
差不多有一年的时间，《茶花女》就这么被压着，没有任何地方可以演出。这时，威尔第的一些威尼斯朋友在一个小提琴手安东尼奥·贾罗的领导之下，请求准许他们在威尼斯再试一次。安东尼奥打算在自己家人开设的桑贝尼德托剧院中上演。桑贝尼德托规模较小，却和费尼切剧院齐名。威尔第不好拒绝这种好意，便应允了。贾罗找来了好歌手，排练14个月后，他们再度将《茶花女》呈现在威尼斯人面前。这次大大地成功了。它立即在世界各地上演。
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