它成功的部分原因，至少在早期时，是由于它不寻常的绯闻故事。小仲马的剧本曾在巴黎引起**，皮亚韦的剧本只改了角色的名字，其他完全相同。巴黎名妓玛格丽特为青年阿尔芒的真挚爱情所感动，毅然离开社交生活，与阿尔芒同居乡间。阿尔芒之父责备玛格丽特毁了儿子的前程，玛格丽特被迫返回巴黎重操旧业。阿尔芒盛怒之下，在社交场合当众羞辱她。玛格丽特一病不起，含泪而死。阿尔芒读了玛格丽特的遗书，方知真相，追悔莫及。
在威尔第看过小仲马的戏剧《茶花女》后，音乐大纲便自然跃入脑中。尽管首演败得一塌糊涂，他依然对它充满信心，他知道它和《弄臣》一样好。
《弄臣》是古装剧，有浪漫的背景和英雄式的人物，序曲的音乐结合了诅咒。《茶花女》则是现实的背景，叙述的是中产阶级的故事。《茶花女》中也有独唱的咏叹调。玛格丽特同阿尔芒的父亲的会面，先是争抗，继而忧伤，然后下决心，乃至最后的激狂暴发。每种心情都有合适的曲调。
《弄臣》《游吟诗人》和《茶花女》三剧加在一起，成就了威尔第的伟大。
威尔第为何突然会有这一串辉煌的成就，一口气连着写了三部杰出的歌剧？有人说是他和斯特雷波尼的生活增加了他对感情的安全感和信任度，给了他稳定的情绪，让他的才华更能表现出来。
1853年春，威尔第返回了布塞托。他不在时，斯特雷波尼胃痛的毛病发作了，饮食只有汤和蛋。她几乎天天写信给他，告诉他很多事情，像巴雷吉来看了她两次，她两个儿子各来了一次等等。
卡马拉诺去世后，威尔第开始寻找合适的编剧人选。威尔第似乎在威尼斯找到了一位意气相投的诗人，作他的工作伙伴。此人名叫安东尼奥·松玛，是个律师，也是贾罗的朋友，还是位成功的悲剧作家。在威尔第的建议下，两人开始进行《李尔王》的脚本撰写，到9月的时候，脚本已经完成。之后约有三年的时间，两人不断地改写，往返书信表明他们讨论的十分详尽，但是威尔第却始终未曾谱出曲子。
这年夏天，他和斯特雷波尼在农场度过，他们一边与友人书信联络，一边在自己农场上工作。从他这时记载盈亏的账目看来，他已经有了三个转租的佃农，农场上种着玉米和秣草，他还拥有4头公牛、17头母牛、11头小牛和6头公羊。他的利润多半从卖牛上面获得。
这个夏天他没有作曲，完全在度假。自1842年3月《纳布科》首演以来的11个年头里，他共写了15出歌剧。这么多年里，他第一次这么悠闲。他想去那不勒斯过冬，请朋友代他订了房间。可是10月他又改变初衷，到巴黎去了。临走之前，他过了40岁生日。
这时的巴黎城里气氛又不一样了。1848年的宪法规定总统不能直接连任，波拿巴要求修改宪法，立法议会多数反对。波拿巴于1851年12月2日发动政变，解散议会，建立专政体制。1852年12月2日宣布成立帝国，波拿巴被封为皇帝，称拿破仑三世，第二共和国告终。波拿巴解除了所有倾向共和的将军职务，并逮捕了反对大选的议员们。雨果逃到了布鲁塞尔，许多人逃往英国。波拿巴有心谋国，想带领法国进入工业时代，并积极整建巴黎。
威尔第这时正和巴黎顶尖的剧院合作，可是他却非常恼火。为他写脚本的斯克里布是当时公认的全法国最好的歌剧作家。他为威尔第写的故事叫《西西里晚祷》。他和威尔第两人对歌剧的观点十分不同。
威尔第要故事进行快速、清晰，对角色能作真实的表达，并能表现他对他们的感受。他写歌剧的目标，是要在观众心中引起共鸣。
斯克里布就不一样。大歌剧院是法国的顶级剧院，也是国家剧院，有它自己的特色。它的传统是每部歌剧得有一场足本的芭蕾表演，并尽可能多加几场短的舞蹈演出；一出歌剧要有五幕，这样观众才会觉得票有价值；若是可能，最好有一幕里的背景倒塌，或烧掉。这样做的目的是娱乐观众。
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