世界的呈现，具体到某一事件过程，是在纷繁世界中的特殊表现。被证明了的只有一点：被特殊性事件掩盖了的，是决定事件为何发生的关键时间。时间，被遮掩于存在的面纱之下，每一个时间都被与之相邻并发生相互作用的时间所禁锢。宏观上观察，世界如此不可思议，甚至是神秘莫测的，无法全部理解的。但在微观上，每一个时间，对应的则是无法计数的时间之间的相互作用。时间在多个方向上任意过渡，取决于每一个时间作用力的大小，是连续地吸收其他时间的结果，进而循环，彼此互为因果。这就是心理时间或者生活时间中的可逆与自然时间存在的可逆的重要区别：前者模仿世界；后者，将自然世界从A点直接搬到了B点，进而在文学的意义上生成（而非创造）了第二个真实且神秘的世界。
关于感官系统与时间的关系
世界之所以精彩，首先在于感官对事物的识别，如视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等感官系统。正是由于有了眼睛（视觉）、耳朵（听觉）、鼻子（嗅觉）、舌头（味觉），以及手、脚等身体其他各个部位（触觉），感官相对于世界某一特殊物体的刺激做出回应，世界才呈现于人前。这是我们获取外部信息的唯一方式，同样也是作家借以感知世界并描述世界的唯一渠道。
当感官系统受到某一特殊事物的刺激时，反应不仅取决于刺激的强度，更取决于感官世界据此所判断的刺激物之间的关系。这就是贝纳特的“适应水平说”，即焦点的刺激、背景的刺激和残存的刺激。这个心理物理学上著名的观点，被用于解释社会行为和人格过程。
小说被以文字的形式描述呈现，无论是全知全能视角、内视角、外视角等，基础是建立于某个感官系统之下的叙事视角。脱离开感官系统，不会产生任何叙事视角。也就是说，叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度，同样的事件从不同的角度观察就可能呈现出不同的面貌，来源于刺激物为感官系统提供的角度。但上述叙事视角有一个共同弱点，都忽视了时间存在的重要影响。
我们将重新定义的时间概念（以下所述时间，皆为重新定义的时间概念和时间存在状态），时间状态顺序为过去、未来、现在，而非过去、现在、未来。三个时间概念在小说中的存在模式，分别为“过去，是早已消逝的未来。未来，是尚未到来却已注定消逝的现在。现在，是不断消逝的过去”（每一个皆为独立时间，每一个独立时间，皆包含着过去、未来与现在）。引入上述感官系统“叙事视角”，对于物理世界中的感官系统而言，是在时间存在的前提下，上述感官系统对刺激物多重关系相互作用的结果。感官系统对于世界的反应，决定权在时间运行轨迹的基础之上，与感官系统的差别存在，以及感官系统的某一特殊感官对某一事物的刺激最先做出反应。不能不说的一点是，这是由复杂至极的无法计数的时间运行轨迹引发的连锁反应，但人们（包括作家）仅关注到感官系统的直接结果，感官对刺激物所做出反应的强度为何，决定了感官系统对世界的判断，而忽视了其背后的时间存在。
也就是说，依附在时间之上的事件的发生，则是在时间控制下的感知世界的功能，如视、听、嗅觉等感官系统的协同作用之下，才得以展现。刺激物被感官突出强化的结果，与被感官系统漠视的结果，是由时间存在运行轨迹这一基础决定的。
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