而由时间的理论基础形成的文学世界（时间轨迹），是立体多维式写作，如《庄周睡了，庄周醒了》。相对应的时间是运动着的活跃时间，引发的则是文字运动的跳跃，导致整个小说文本是运动活跃的，如同本原世界的事物不会是固定不动的，而永远是运动着的。由此，叙事视角模仿（创造）世界，时间理论则是生成（而非创造）了本原世界：由于时间轨迹的影响，将本原世界从A点直接搬到了B点。
这一点在《庄周睡了，庄周醒了》中皆有充分实践，同样的文字和情节，在顺序不变的情况下，第一遍读，是一本冒险小说《十洲死亡之旅》。阅读完毕之后，重新翻阅至第一页阅读，则是一本爱情小说《羽化的蝴蝶》。
显然，扁平化写作（视角）意味着缺少时间进而呈现方式受到严重限制。而立体多维式写作建立在时间运行轨迹之上，打破空间与时间一对一的单一模式，变为呈现多时态、多空间下的全方位立体式，将难以捕捉的隐藏在无数空间下的时间抓住，从而使得世界本原状态出现在人们面前。比如说，世界本原是什么样子的，如无数的人在某地出现。你不会知道除你之外的任何世界。但事实上，在某空间里，有无数的时间存在，交织碰撞的结果，也就对应了现实世界的模样。
时间轨迹对创作的影响
时间轨迹对于事物的发展变化起到关键作用，是具有决定意义的导致事件变化的原因，所呈现的本原世界，是发现及重新理解时间后产生的变化。由时间轨迹主导的小说，生成了的世界本原，存在于文学世界中。
比如说，传统小说叙述一定需要一个视角，这是叙述策略中观察故事发展必需的方向。法国结构主义理论学家茨维坦·托多洛夫将此分为三种形态：一全知全能视角；二内视角；三外视角。在小说创作实践中分为四种情况，即第一人称叙述、第二人称叙述、第三人称叙述，人称或视角变换叙述。
传统小说无论是以何种策略叙事，必然要挑选一个观察点，一个看待故事发展的方向和角度。这个方向和角度就是现代叙事学所说的“视角”，“视角”主要解决“谁在看”的问题，决定故事视角，或者说控制故事如何呈现是作家有意识安排的结果。
叙事视角理论的产生，对小说创作影响巨大，但也有些缺陷，比如，视角由此被禁锢在时间与空间的局限里。之所以如此，是因为作家的视角，无论是叙事的全能全知，还是其他方式，实际上正是忽视了时间与空间的关系，淡化了文本中存在的独立时间的意义对叙事的影响，进而导致文本呈现成为时间空间化的结果。
多维时间轨迹创作创新性的时间概念，以及引发出的时间内生性逻辑创作理论主导了叙事。时间轨迹在小说创作中的作用，使得视角消失了，视角不再主导故事讲述，而是时间本身，依循时间轨迹的逻辑发展。
它不再是谁在“看”，而是在观察之前，早已存在的是什么，它是由独立时间与独立空间之间的相互作用形成的时间轨迹来完成故事的结果。比如说，《庄周睡了，庄周醒了》由同样文字构成的第二本书，不是谁在“看”，而是看之前就一直存在，并不由视角决定；并且存在的是什么，早在叙事视角“观察”之前就发生了。第一本书的存在亦然。
在此情况下，叙事视角不见了，由视角主导的叙事消失。谁也不能再讲述小说文本向哪个方向发展，谁也不能控制小说文本应该是何种模样，变为时间轨迹主导建构叙事策略。小说文本的“视角”由无边无际的关键独立时间产生的时间轨迹代替，生成了故事的发展脉络，呈现出本原世界的意义。进而，故事从叙事视角的某一固定的单一性扁平化，朝时间主导的多元性立体化方向发展，由此带来叙事格局、文本呈现方面的变化，迥然有别于传统小说。
应该说，由叙事视角主导的文学世界，恰恰缺失的是时间、空间的存在与创作的关系及影响的重要性问题。叙事视角即主观意识存在，无法达到时间轨迹所要呈现的本原效果。
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