2013年6月6日，杨俊正式成为湖北省戏曲艺术剧院院长。
一院之长，她肩上的担子更重了。
她不再只是在黄梅戏领域深耕，她得负责三个剧种的发展。湖北省戏曲艺术剧院下设三个团：汉剧团、楚剧团、黄梅戏剧团。
省演艺集团领导找她谈话时，她是忐忑的，这个担子重，而且剧院情况很复杂，而她早已丧失了当初来武汉时要大干一番的气势和热情。但是上级的诚意不能不接受，她的心里在打鼓。这个时候，好朋友对她说了一句话：抱着必死的决心活着，人生本来就是如此，何况再怎么着咱还是个艺术家。是啊，人都是向死而生的，再怎么干不好，咱不还是一个艺术家吗？咱还有一身技艺在身，还可以独自无负担地走向自己的舞台，不是吗？于是，她不再彷徨。
走马上任。
剧院的情况，她是知道的，毕竟来到此地已经差不多五年了。她知道这里人才奇缺，她知道这里没有演出场所，她知道人们活着却不知道前方有什么，是那么迷茫，她还知道，这里需要不同的政策来对待，才能做到共同前行。
知道做什么，那就一步一步来吧，一年不行，两年，两年不行，那就三五年，终归会有成果的。
她在黄冈的时候，想的就是发展的事儿，现在当然也要做发展的事儿。
她给三个团制订了不同的战略目标。
她把楚剧作为龙头，汉剧和黄梅戏作为两翼。
汉剧，武汉市地方戏剧，汉族传统戏曲剧种之一。曾经的表演区域远及豫、川、陕、湘、粤、皖、赣、闽、黔、晋等省的部分地区。汉剧传统剧目就有660余个，唱腔优美，对白雅致，文本大气。而京剧的形成也与汉剧有莫大的关系。此外，汉剧还对黄梅戏的形成有影响。那就让汉剧团保留它的传统特色，尽快恢复传统剧目，这是让传统活态地生存在生活中，也即存活在生活的博物馆里，而不是真正地成为遗产。这是一个很好的举措，最近，有专家撰文《恢复传统戏曲比新编戏更重要》，这也说出了当今有识人士的思考，而杨俊已经在做这样的工作。
楚剧，是湖北省地方传统戏剧，主要流行于武汉、孝感、黄冈、荆州、咸宁、黄石等地市四十余县。题材广泛，通俗易懂，乡土气息浓厚。在“新剧种运动”中，成为深受观众喜爱的剧种。有相当深的群众基础。是地方戏重点剧，成为国家级非遗（楚剧）项目。那就让楚剧在保留一些传统剧目的基础上，再创排一些新戏，目前已有两部国家艺术基金支持的剧目《犟妈》和《大哥大嫂》。这更是奠定了楚剧在院里和省里的龙头地位。楚剧新戏《淬火》也已经建组，正在承担新的使命。
黄梅戏，是杨俊的老本行，相对来说，这个团比较弱，那就需要有剧目，有人才。演出效果是不担心的，杨俊刚上任之初，有《妹娃要过河》，也在第十届艺术节上取得了很好的效果。只要再排新戏，以戏带人，未来可期。2017年，她亲自带队，送黄梅戏演员程丞出征参加“梅花奖”之战。之前，她手把手帮程丞排练《罗帕记》。终于，程丞如愿拿到了第28届“梅花奖”，成为湖北省继杨俊、张辉之后第三位获得梅花奖的黄梅戏演员。
三个剧种，三个思路，实现思路不同，却是同质地发展。如同蝴蝶一样，有躯干有双翼，飞得稳，飞得美。
杨俊在任上做得最令人关注的一件事，是已经落成并投入使用的新的湖北省戏曲艺术剧院演出中心。这个演出中心集演、排、工作、生活、休闲等为一体，是武汉市民最重要的文化场所之一。
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