元世祖忽必烈派江南文人程矩夫到南方寻访文化人才那年，赵孟頫三十三岁。虽然已过而立之年，但赵孟頫对前途仍是惶惑的。他清楚，题诗作画，终归不是正途。“功名”统摄下的济世理想无处安放，是文人最深的伤口。程矩夫前来征贤，似乎是个重要机遇，但赵孟頫并没有伸手去抓这根稻草。原因？一方面，他抱持一个“忠”字，忠于前朝，忠于自己的血统；另一方面，身边的朋友圈给他压力不小。他的启蒙老师钱选，态度十分决绝，对招贤政策排斥，幽居在砚池里，放话曰：“不管六朝兴废事，一樽且向画图开。”他的另一至交周密，也是坚决不仕，干脆隐居起来。赵孟頫不想成为另类，茫然四顾之后，选择按兵不动。
新王朝的统战力度持续加大。两年后，程矩夫带来皇帝口谕，点了赵孟頫的名，并转达了天子对赵孟頫的赏识。本来，赵孟頫抵抗的胆气不足，谦恭、和顺，是他骨子里的气质。皇威赫赫之下，赵孟頫只往前迈了一小步，就顺理成章进入了仕途。或者说，对于该进还是退，他本身就是摇摆不定的，只等一个随缘的借口。
想起《调良图》中，那匹情绪游疑的马。西风并未使他狼狈，游疑中，亦是保持着矜持的优雅。一旦冲突，一旦挣扎，便会失掉这种优雅。赵孟頫始终保持着这种优雅。
四十三岁，赵孟頫作《人骑图》。画面简洁，中间一官人，身穿喜庆的唐装红袍，执鞭骑马，仪态雍容。**骏马，圆润丰满，抬脚踱着方步，笃定前行。一人一马。人，是锦衣纱帽官人，马，是骏骨丰身马。华丽、平静中内藏着热烈，唱一首盛世欢歌。
赵孟頫对这幅画相当满意，题曰：“画固难，识画尤难。吾好画马，盖得之于天，故颇能尽其能事，若此图，自谓不愧唐人。”他自我评价，画马的技艺，已经不输唐人了。又顺便吹嘘了一下，他画马，实在是相当有天赋的。
赵孟頫不算自负。他画马，堪称神品。蒲松龄在《聊斋志异》写有《画马》篇，里面有个马妖。讲的就是一匹骏马，从赵孟頫的画里跃出，完成了劫富济贫的使命，最终又回到了画里。神乎其神。
彼时的赵孟頫，志得意满。那一年，他从济南卸任，回到吴兴故里。他已经解决了几个重大的人生棘手问题，比如，一家人的生计问题、社会地位问题等。靠着正直的人格和皇帝的信任，他谏言实施了一系列高明的举措，小有政绩。此外，借职务之便，他还提携了不少文友，赚了满钵人品。官场进退，在他股掌之中。以权利民，让他感到精神充实。
闲暇，赵孟頫经常回想自己的高光时刻。
出于对中原文化的敬畏，忽必烈这位皇帝，将礼贤下士的文章做得十足。赵孟頫首次在元代的朝堂上露面，忽必烈给足了他面子，竟让他坐在右丞叶李之上。甚至，将他当作神仙中人，拿他和前辈才子李白苏东坡相提并论。
此刻，镜头切换，眼前浮现画面———天宝元年(742 年），一纸诏书将李白召进皇宫。大诗人贺知章惊呼李白为“谪仙人”，解下腰间金龟换酒。唐玄宗亦做出了超级礼遇。临行前，性格外露的大诗人李太白按捺不住狂喜，扯着嗓子喊出千古名句：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”
同样受宠的赵孟頫当然没有李白的豪气，他性格内敛。也可以说，在政治上，他比李白表现得更为成熟。这位谦谦君子，只在夜深人静的时候，独自作诗吐露喜悦心境：“海上春深柳色浓，蓬莱宫阙五云中。半生落魄江湖上，今日钧天一梦同。”政治抱负得以施展，积郁多年的这口气终于畅快地吐出来了，怎能不令人兴奋。做官的感觉，如登蓬莱宫阙，飘飘欲仙 啊！
愉快的心境，遂有了《人骑图》。或许，我们可以试着想象，在创作这幅画的当下，赵孟頫还联想起自己往昔，一个与马有关的故事。
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