东坡觉得，灵璧石美，但大多长相类似，味道也因此寡淡了许多。那天，他在朋友刘氏的庭院里，发现一块灵璧石，长相很特别，“巉然”，也就是奇崛陡峭的模样。东坡围着石头，左三圈右三圈，不论从哪个角度欣赏，都觉得美。继而寻思着，有什么办法讨过来呢。于是，他在刘氏的院子墙壁上，很认真地，画了一幅《怪石竹图》。主人一时高兴，就把石头赠给了他。
据说，那块石头黑质白脉，中间有水波纹若隐若现，细琢磨，像一幅山水画。尤其像是晚唐五代画家孙知微画的水图。东坡取名“雪浪石”。
画水的孙知微，在苏东坡心里，地位是相当高的。他写《画水记》，讲的就是孙知微。文中说，前人画水，都是画平远的细波纹，水平高一点的，无非也就是能画出波浪的涌动。但孙知微画水，不寻常。那年，他在大慈寺的寿宁院，想画一幅《湖水滩石图》，冥思苦想了很多天，始终不肯下笔。某日，他仓皇跑进寺院，急急地捞起笔，“奋袂如风，须臾而成，作输泻跳蹙之势，汹汹欲崩屋也”。
这阵仗，跟文同画竹异曲同工。
再回到雪浪石。石头搬回家，东坡用曲阳汉白玉雕琢了芙蓉盆，当成底座。有感而发，著诗文《雪浪斋铭 》：“异哉驳石雪浪翻，石中乃有此理存……”刻在盆座上。此理，石头里的理，是什么 理？
我试着揣摩，可能是一种天趣。“石雪浪翻”的风景，天然存在于石中，可遇而不可求。刻意雕琢，反而徒劳。孙知微，也深谙这个“理”，日思夜想，任波浪在心里涌动翻腾起来了，漫到胸口挡不住，一口气画出来。一派天机。
雪浪石啊雪浪石，东坡守着一块石头，像是守着一片海，临着一条江。滔滔江水，雪浪拍岸，凉风盈面。只消看一眼，就能置身天地山水间。
遗憾，东坡颠簸多舛的命运，连一块钟爱的石头也不能久随。来年被贬谪至惠州，人石分离。石头和底座下落不明。东坡念念不忘，在写给好友的信里几次提到雪浪石，“画师争摹雪浪势，天工不见雷斧痕。离堆四面绕江水，坐无蜀士谁与论”。除了东坡，谁还能跟雪浪石对话呢。
雪浪石是块什么石？经东坡的粉丝们研究，这块石头质地很一般。清初诗人王士禛曾目睹过雪浪石，他实话实说：“石实无他奇，徒以见赏坡公，侈美千载，物亦有天幸焉。”东坡能解石中意，别人看不出那层意思，也就觉得没什么意思。
平常物，成了东坡挚爱。这也不怪。东坡爱的，正是浑然天成。
再看《枯木怪石图》。他笔下的怪石，既不是典型丑石，也不是几大产地的名石。准确地说，是路边一块顽石。
“顽”字背后，大有深意。
在纸上，我听见东坡的怪石喊着———千万别企图雕琢 我！
不轻易接受改造，大约是中国文人的群体特色。纵观古今，有宁死不屈者，有隐而不仕者，有放浪江湖者，大约都是因为有把硬骨头。硬久了，风化成顽石。
又想起来，东坡曾作《咏怪石》。“家有粗险石，植之疏竹轩。人皆喜寻玩，吾独思弃捐。以其无所用，晓夕空崭然……”
话说，东坡家里，有块粗糙的石头，很是多余，差点被他当废品处理掉。谁知当夜，这块没什么用的石头，闯进了东坡梦里，对他说了一番富有哲理的话：你所说的那些有用的东西，其实都是“伤残破碎为世役，虽有小用乌足贤”，因为有用，而损伤了自己的真性，成了残缺不全者。而我虽然无用，但是，“震霆凛霜我不迁，雕不加文磨不莹，子盍节概如我坚”。多牛啊！东坡听了这番话，生惭愧心。
这块石头，是老庄的弟子。
明眼人看得出来，这是东坡在自编自演寓言故事。他心里羡慕那块无用的石头，艳羡它还保持着自己的天性。相比之下，现实中的自己，欲在官场放任个性、舒展棱角，却屡次碰壁，遍体鳞伤，终不得自由。“伤残破碎为世役”，东坡为自己感到痛惜。午夜梦回，东坡呼唤着他被政途磨砺损耗的天性。
入世乎？出世乎？一面是儒，一面是道。怪石是镜子，照出矛盾的灵 魂！
枯木。
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