从艺术的观点来看，我们过去几年的艺术政策是现实主义的吗？我们的艺术家在为不同阶层的公众而创作。教育水平以及道德败坏的程度高高低低五花八门。同样五花八门的是艺术必须要满足的那些需求。国家首先对工人感兴趣；我们最好的艺术家最感兴趣的也是他们。但是与此同时，还得考虑到其他阶级的品位和需要。这一切只能由高品质的、高度多样性的艺术来完成。对一个真正社会主义的艺术而言，品质问题是关乎政治决断的问题。
政治品质再次扮演了一个相当重要的角色。艺术批评的任务是抵制政治蒙昧的东西。在这方面，我们的艺术政策不算失败。我们不能期望在几年内达到像苏联那样的政治水平，但是苏联的例子可以帮助我们。不过，如果我们不能按照自身的特殊情况修改这个例子而原样照搬，将毫无裨益。不客气地说，我们有太多古旧的东西，太少新鲜的东西。我们人口中的大部分仍然采用一种完全资产阶级的方式看待事物。在工人阶级内部甚至也有人这样。为了扫除这种态度，艺术必须略尽微薄之力。我们过于迅速地把过去丢在脑后，而急于面向未来。但是未来取决于我们如何克服过去。那些表现1933年以前遭受巨大失败的德国工人的艺术作品都哪去了？德国人从那场失败中仅仅在缓慢恢复。与此同时，他们不得不展示出斗争到底的英雄壮举。他们将通过提供知识和实例来鼓舞我们眼下的斗争。
我们的社会主义现实主义必须也是一个批判性的现实主义。
我们的共和国已经取得了辉煌的文化成就，创造出有利的条件。如果我们能够提高全体人民普遍的生产力，而不只是某些生产指数，那么艺术将会取得并传导出全新的动力。我们的剧院、展览馆、音乐厅和图书馆将被更多的群众所光顾，吸引越来越多的受过良好教育的人，越来越多具有新的、光辉目标的人。摆脱了行政枷锁，社会主义现实主义的伟大理念——一个深具人文意识、扎根于大地的艺术——将会释放每个人的能量，并如其所是地作为赠予革命的无产阶级的神圣礼物而得到我们最好的艺术家的欢迎。
——摘自《新德国》，东柏林，1953年8月12日
注：布莱希特创作的两首小诗——《未被觉察的畸形艺术》（NichtfeststellbareFehlerderKunstkommission）与《文学的领域》（DasAmtfürLiteratur）——都出版于1953年，显示了他及其学院对国家委员会的攻击，在文化部组建之前，当时由该委员会负责东德的艺术管理工作。委员会曾否决了在德累斯顿举行的第三届德国艺术展上的评委会并剔除了许多艺术作品；令布莱希特恼怒的是，委员会还曾为了一些低等的书而不是为了小说家路德维格·雷恩（LudwigRenn）的作品的再版而分发了官方文件。
（东）德国艺术学院成立于原普鲁士艺术学院的废墟之上，原本是要设计成涉及“全德国”范围的。其成员包括布莱希特，艾斯勒（Eisler），孚希特万格（Feuchtwanger），亨利希·曼（HeinrichMann），阿诺德·茨威格（ArnoldZweig），雷恩（Renn），安娜·西格斯（AnnaSeghers），以及其他一些受限较多的东德名流如库列拉（Kurella）和施里特马特（Strittmatter）。其专刊《意义与形式》（SinnundForm）是东德最重要的文学期刊，这一期刊在1957年10月的社会主义者同盟的文化大会上因其在社会主义现实主义问题上的“极度保守”而受到了批评。它的编辑彼得·胡歇尔（PeterHuchel）在1962年的秋天被调离了职位。
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