这段引文选自小说《爆炸》中亲友们为年轻的死者哀悼的场景。红裙子、红苹果的红色与周遭环境的灰蓝色背景构成了戏剧性的色彩对比，绚丽的红色凸显出死亡的灰暗和绝望的气氛，并使得读者感受到彻骨的寒冷和压抑。莫言细致地描绘出苹果美丽的色彩、诱人的馨香，使得它宛若青春和希望的象征。但这只出现在死亡场景中的红苹果也暗示着生命不可避免的衰亡。莫言对女孩手中红苹果的描述令人联想起西方绘画史中以水果和鲜花为描绘主题的静物画。在这些似乎能触摸到水果光洁的外表、嗅到水果迷人的芳香的图画中，隐隐透露出生命终将走向腐朽和死亡的悲哀之情。一些画家则通过在水果鲜花中放置一个骷髅头或钟表等象征之物，来明确表达自己的思想意图。[40]但有些画家则依靠色彩本身来传达内心对于人类不可避免的衰老和死亡的慨叹，如印象派之父马奈画于1864年的作品《白牡丹》。[41]这是一幅构图极其简洁的作品。画面上，两朵花型饱满、莹白如雪的牡丹在土褐色的背景映衬下怒放着它们的生命。但青春与美转瞬即逝，鲜花在盛开的同时也走向了枯萎和死亡。马奈用厚实雄浑的笔触，朴素简洁地描绘了两朵光彩夺目的白牡丹，也透露出对生命最终衰亡的结局的叹息。
莫言小说中也常出现一些不合常理的色彩，如《枯河》中父亲绿色的眼泪：“他看到父亲满眼都是绿色的眼泪，脖子上的血管像绿虫子一样蠕动着。”[42]又如小女孩嘴角的蓝色血液：“黑黑的眼睛半睁半闭，一缕蓝色的血顺着她的嘴角慢慢地往下流。”[43]《红蝗》中蓝色的眼睛：“一道血红的闪电在云层后突然亮起，像疾跑的银蛇和火树，划破乌黑的天，画出惊心动魄的图案。众人愕然止步，破碎的脸在红光中闪烁，蓝色的眼在红光中变色。”[44]红色、黑色、银色、蓝色等色彩的运用勾勒出天地即将发生巨变的末世图景。就一般情况而言，汉族人的眼睛不可能是蓝色的，但此处对“蓝色”眼睛的描述却渲染出一种恐怖、神秘和绝望的气氛。
莫言的小说语言偏爱用大面积的、对比强烈的纯色来渲染一种浓烈的情绪。情至深处，色彩也成了富有生命力的存在，成了有呼吸、有心跳、有情感和思想的人物本身。
“一个月后，小麦和高粱将同时成熟，到时金黄的麦浪会漾进鲜红高粱的血海里，夏天和秋天紧密交织在一起。”[45]
莫言运用大面积的黄色和红色描绘了一个奇异的季节，一个死亡和丰收共生并存的季节。黄色和红色、夏天和秋天如复调旋律般交织成一种绮丽、感伤的情调。这与凡·高的笔法有颇多相通之处。凡·高善于用大面积的色彩来表现他的心理状态和情绪。凡·高浓烈的色彩来自他将色彩一层层涂抹上去、叠加上去的手法。因多层涂抹叠加而显得格外厚重饱满的大块色彩营造出一种浓烈的情绪。凡·高逝世前的最后一幅作品，是作于1890年的《群鸦乱飞的麦田》[46]，突出表现了凡·高在色彩运用上的特点。
金黄色的麦田占据了画面的大半部分，夹杂着少许乌云的宝蓝色天空似乎预示着一场暴雨的到来。凡·高用短促、向上倾斜、不断叠加的笔触描绘出金黄色麦田在暴雨将至时于宁静中所孕育的动态。凡·高在描绘天空时，使用了线条方向向下倾斜的短线，这使得天空和麦田似乎交融在一起。麦田上空飞舞的黑色群鸦使得水平线分割的画面布局变得灵动起来，但黑色的乌鸦也带来不安和死亡的气息。这幅画的感染力来自大块色彩的并存和交融所营造出的饱满、狂野的情绪。
凡·高的独特之处在于他彻底抛弃了纯技巧性的抒情，运用他全部的生命力量，创造了一个前所未有的充盈着**的绘画类型。他的作品就是**本身。他画作的力量就来自于画面背后的情感和**。凡·高的画作以一种**的狂潮席卷了每一个观看他画作的人。《群鸦乱飞的麦田》就是最典型的例子。
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