狭义相对论的另一个结论是，对于有质量的物体，光速c是其速度极限。只有没有质量的东西，比如光子，才能以光速运动。有质量的物体或粒子可以无限接近光速但永远不可能达到光速。如果持续对物体加速，它的能量会增长，表现为速度增加，但当速度无法继续增加时，给物体的能量就会变成质量。接近相对论性速度时，任何物体的质量都会激增：能量和质量其实是一体两面，E=mc2 。
好像这些打击还不够狠，10年之后，爱因斯坦又打出第二击，也是致命的一击。
狭义相对论中的时间和空间紧密相连，不可分割，形成一个连续的四维结构，即所谓“时空”。这一新概念的首次陈述来自年轻的立陶宛裔数学家赫尔曼·闵考斯基。1908年9月21日——也就是他因急性阑尾炎去世的前几个月，在科隆举行的“德意志自然科学家与医生大会”上，闵考斯基介绍了自己的想法。他很明确地指出了“时空”的结果：“从此以后，单纯的时间和单纯的空间都将不复存在，消失得只剩残影，只有二者的结合才会保有独立的真实性。”传说在临终的病**，在腹膜炎造成的阵阵剧痛的间歇，他还在做笔记、演算，以发展自己的理论。
融化的钟
利加特港是西班牙加泰罗尼亚的一个小村庄，距离西法边境只有几公里。1930年到访时，达利就深深喜欢上了那里，他买下了一座渔民的小房子，和加拉一起搬到那里生活。加拉是他对伴侣及灵感缪斯埃莱娜·伊万诺夫娜·迪亚克诺娃的爱称。两人都和超现实主义有着很深的渊源，加拉在和达利在一起之前曾是诗人、作家安德烈·布勒东的妻子，正是他于1924年开创了这一艺术流派。超现实主义者深受弗洛伊德心理学著作的影响，在作品中着力表现潜意识世界，发展出了无意识技法，画中仿佛梦境，以抵抗理性对表达的控制，让梦的灵感自由发挥。
1931年，达利在面向大海的家中画了一幅小尺幅画，面积只有24厘米×33厘米，这幅画后来成了他最著名的画作之一。画的背景是利加特港的海景，荒凉的沙滩上，礁石沉浸在一片透明而伤感的光线中。前景中有一个几何形状的东西、一棵枯树、三个软化变形的钟，它们好像还在走着，每一个都显示着不同的时间。还有一个倒扣的钟，上面爬满了蚂蚁。地上有一个不甚清楚的形状，可能是画家侧面自画像的一部分。很长一段时间内，这幅画的标题都是“融化的钟”，后来达利自己将其改成“记忆的永恒”，今天，该作品就以此名在纽约现代艺术博物馆展出。
数年后，达利半开玩笑地解释这幅画的由来，说“融化的钟”是某天晚上和加拉一起吃饭时想到的。那天，两人享用了上等的法国卡芒贝尔奶酪。拿起画笔和调色盘之前，他对这种著名奶酪柔软的、近乎液化的外形研究了很久。在1935年冬季发表在《牛头怪》杂志上的一篇文章中，达利说道：“时间是最典型的虚幻、超现实维度。”这和闵考斯基去世几个月前所说的话如出一辙。达利一直对科学上的新进展感兴趣，他阅读了关于相对论的科普文章，还曾想和爱因斯坦见面，就像和弗洛伊德见面一样。尽管会面从未发生，但达利生活的时代，确实是相对论的相关发现和知识超越专业小圈子的时代。
1915年，爱因斯坦从闵考斯基的四维时空出发，扩展了自己之前的模型，创立了广义相对论：质量和能量扭曲了时空，这种扭曲产生的效果就是我们所说的引力。
只要是有一定能量或质量的地方，时空便会被扭曲。扭曲的程度取决于能量或质量的大小，当时空发生扭曲时，周围的物体会遵循扭曲形成的新几何体来运动。拥有巨大质量的太阳扭曲了四维时空，形成一个类似“洞”的东西，地球便围绕它运动。这是看待牛顿万有引力的新方式。
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