《茅屋为秋风所破歌》的韵律，不但能充分表现诗中的感情，而且能铢两悉称曲达情绪的转变。以用韵为例，开篇的五句用先宽后收、嘹亮而迤长的下平三肴为韵，以配合秋高风劲之势。“南村群童”到“秋天漠漠”七句，改韵十三职；“布衾多年”到“长夜沾湿”六句押九屑，均为峭急逼仄的入声韵，和诗人“唇焦口燥”之状、辗转反侧之情紧密呼应。“安得广厦”到“风雨不动”三句，为一突变，诗人想象飞迸，诗境豁然开朗，由人之现实跃入扬眉吐气之理想，韵脚也从入声解脱出来，舒展为开阔平坦的上平十五删。结尾的两句，呼吁之中更表示牺牲自我以成全普天下寒士蹇儒的决心，情绪由适才的舒坦又转入急迫，韵也由上平回到入声，一放一收，极有控制。结尾的两句，由于“呜”“呼”“突”“兀”“屋”“吾”“庐”“独”“足”等字如呼如哭的相叠效果，和前句末五字“突兀见此屋”，后句末七字“独破受冻死亦足”串联不断的仄声，节奏上又快又窄又急，技已入神。相形之下，郭诗可谓漫不经心。诗，是诗人最可靠的测谎器。从观念出发而未经生活浸渍的作品，即使在声调上，也会泄露内心的空洞。
下面再以另一首郭诗和西洋的名诗相比：
一
晨安！常动不息的大海呀！
晨安！明迷恍惚的旭光呀！
晨安！诗一样涌着的白云呀！
晨安！平匀明直的丝雨呀！诗语呀！
晨安！情热一样燃着的海山呀！
晨安！梳人灵魂的晨风呀！
晨安呀！你请把我的声音传到四方去吧！
二
晨安！我年青的祖国呀！
晨安！我新生的同胞呀！
晨安！我浩****的南方的扬子江呀！
晨安！我冻结着的北方的黄河呀！
黄河呀！我望你胸中的冰块早早融化呀！
晨安！万里长城呀！
啊啊！雪的旷野呀！
啊啊！我所畏敬的俄罗斯呀！
晨安！我所畏敬的Pioneer呀！
三
晨安！雪的帕米尔呀！
晨安！雪的喜玛拉雅呀！
晨安！Bengal的泰戈尔翁呀！
晨安！自然学园里的学友呀！
晨安！恒河呀！恒河里面流泻着的灵光呀！
晨安！印度洋呀！红海呀！苏彝士的运河呀！
晨安！尼罗河畔的金字塔呀！
啊啊！你早就幻想飞行的达·芬奇呀！
晨安！你坐在万神前面的“沉思者”呀！
晨安！半工半读团的学友们呀！
晨安！比利时呀！比利时的遗民呀！
晨安！爱尔兰呀！爱尔兰的诗人呀！
啊啊！大西洋呀！
四
晨安！大西洋呀！
晨安！大西洋畔的新大陆呀！
晨安！华盛顿的墓呀！林肯的墓呀！惠特曼的墓啊！
啊啊！惠特曼呀！惠特曼呀！太平洋一样的惠特曼呀！
啊啊！太平洋呀！
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