夏洛特·罗根从事过各种工作，多数在建筑和工程领域，之后她自学写作，并留在家里带大三胞胎。她出版的第一部小说《救生艇》是2012年水石书店评选的十一部处女作之一，这一奖项是对在英国出版的处女作小说的赞誉；《救生艇》同时也被巴诺书店“发现伟大新人作家”项目选中，提名《卫报》首作奖。这部小说目前正被译成二十五种语言。在达拉斯生活多年并短暂旅居南非约翰内斯堡后，罗根和她的丈夫现居康涅狄格州的西港。
夏洛特·罗根：我的主人公格蕾丝·温特出现在眼前时，她正在为自己在一艘超员救生艇上的所作所为向某个看不见的权威自我辩护。对你来说，是哈罗德·弗莱先出现的呢，还是朝圣这个念头先出现的？还是说，场景和人物从一开始就不可分割？
蕾秋·乔伊斯：其实我不知道这个故事源自何处。哈罗德和他的“奎妮之旅”浮现在我的头脑里，我意识到自己想写一写他们。我觉得通常在没写完故事之前，我自己都不理解我的故事讲的到底是什么，以及它们为什么找上了我（还有它们是从哪儿来的）——有时候得几年之后才见分晓。但是，或许如果我们打从一开始就理解的话，就不需要把它们写出来了吧？如果它们很清晰、很完整，它们已经是成形的故事，而不是一个念头了。或者说不是灵感了。我只知道，我最开始写它，是在我父亲告诉我他快不行了的时候，我是把它作为一出广播剧来写的。他和癌症战斗了几年，在做过几次残酷的手术之后，医生告诉他，他们已经无能为力。他很害怕，我也是。想到要失去父亲，我很惊骇。想到要看着他死去，我更惊骇。但两件事都发生了，就在它们发生的同时，我写下这个关于一个男人动身去拯救他人的故事。这是我的逃避。是我恢复理智的方式。一定意义上，也是我去发现自己复杂、失控的悲痛另一面的方式。
夏：你说直到很久以后，才理解自己的故事是在讲什么，我喜欢这种说法。我记得，当出版商第一次叫我把小说用几句话提炼出来时，我的那种恐慌感。可能大多数作者都觉得，书本身就是回答那个问题最棒，也是唯一的答案。
蕾：每当有人问我，我的书是关于什么的，我就想到，我是这个世界上最不适合用一句话概括它的人。我记得人们聊过一个练习，就是假设你在搭乘电梯——或许有二十秒的时间——在这个过程里你要推销你的故事。我一想象那个场景，心就一沉。让我鼓起勇气开口就要用掉至少三十秒，更别提去讲一些关于书的东西了。
所以呢，嗯——身为一个有点结结巴巴的人——这也是成为一个出版作家让我始料未及的方面。你在写广播剧的时候，没人想了解你的事。所有耀眼的宣传都是演员在做，作为一个作者，我一直都很高兴自己无须做宣传。所以，突然之间人们想了解我的生活，还有我是什么人，这让我觉得很怪。事实上，我很不喜欢谈论私事，也很安静。如果你在一场晚宴上遇见过我，我完全不会给你留下任何深刻印象。（我倒是一直在笑。）但，话说回来，我觉得，这也是我写作的原因。因为我需要说出那些在日常生活里我没有表达出来的东西。
夏：我现在仔细想一想，哈罗德的朝圣变成公众事件，吸引了媒体的关注和你的小说变得广为人知，这两条线刚好是平行的。正如你写这个故事是出于非常个人的原因，哈罗德踏上他的旅途时，也没想过对其他人会有什么意义，除了奎妮。而人们却想听到他的立场。他们不仅需要原因，还要意义。你有没有被成为出版作家后公众的那一面吓到？（在这里，我们得提一下你被提名布克奖这件事了！）
蕾：我对这本书在世界范围内引起的反响大吃一惊。我原以为它是一个很私人的故事。我最喜爱的部分是，读者们与我取得联系，分享他们自己的故事。这让我很感动。
提名布克奖则彻底让我震惊。我完全没想过这件事。但我也很高兴自己没想过这件事，因为我把它视为一项荣誉——那就够了。
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