后来，同时是女孩和女人的你像一双平行线地长大，回到夏天，我总笑眯眯地坐在夏天的快乐和难过里，看着你。
惊奇是一个复合的概念，介乎熟悉与陌生之间，完全陌生的东西，只是新奇，新奇的东西没有持久的生命力，不少当代艺术作品，只是求新奇，所以没能进入心脾，惊奇是一种细心的，折中的经营。
普拉斯在日记里长到十九岁多，进了一所新的高校，她希望能去欧洲，她在沙滩紧抱着男孩的体温。
看香港行政长官选举的报道。我对政治没有幻想。有手腕的人不一定坏，性格良善的也可能因为他的良善带来恶果。
做舒展身体的运动，把这两星期忙碌弄得很僵硬的身体逐一打开，由大关节到细小的，颈后，肩膀，腰背尤其难过，边做边想起，小时有时失眠，会躺**不动声色地，把全身能动的关节肌肉都逐一轻微拉动一下又放松一下，由颈顶开始一步一步到脚趾为止，我会沉着气，每次只拉扯一组没有姓名的筋肌，不能含糊，不能仓促，慢慢入睡。
普拉斯处理不到她的欲望，她在日记里很困惑，她说她是只爱自己的人，又对此感到很沮丧，她在想象她会怎样黏上一个男人，想象男人对她的身体日渐失去热情，她想象男人死后的生活，她很没有安全感。
普拉斯的全诗集是她生前的丈夫TedHughes编的，Hughes在诗集前言说，据他知道普拉斯不丢弃任何一首诗，他说她匠心太重，她写诗像木匠般，拿起木材本想雕一张桌子的，不成功，便改成了一张椅子也好，再不行，雕个玩具玩玩也心满意足的，Hughes因此申明，他编的其实不成诗集，因为诗集该是千锤百炼的，他编的只是普拉斯写过的一切。
Hughes写这个时普拉斯去世十七年了，大概从她语调中的不屑可以想象普拉斯生前抑郁的端倪。有些人认为艺术的良心就是横行无忌，艺术，只要是艺术的天才，便能无情、残暴、纵欲，制宰他人。艺术家有越过应否的权利，有天真地犯罪的权利，我觉得，都是胡扯。
回来了，该说回来了，还是回去了呢，我爱去多于来，世上没有能回来的地方。
我厌恶人群，有时非常强烈地厌恶人群，厌恶喧闹和耳语，厌恶冲突和猜想，然而夜灯还是有把它挂上去的那双手，那手最好是老婆婆的，她的老伴去了，孩子跑了，海鸥为伴，风没故事要说。
雨落得不罢休，没变密也没有稍息。前两天知道一位一百年前的女艺术家，叫玛加列·麦当劳，她的画风和装饰艺术，完全是新艺术和Klimt的先锋。把我吓了一跳，以前没有工笔细腻的画风和英国联想在一起，当然这是我的偏见，例如说，衰退美丽的王尔德，他的末世风的莎乐美的插画师，都是绮丽无比的。
也想起阿娜伊丝·宁，这个身材细小的亨利米勒的情人，她的书我总读不下去，但她的名字， AnaisNin，很有视觉美。
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