胡安·拉蒙·希梅内斯为一头名叫小银的小毛驴写了一百多首诗，每首都在哭泣，每首又都在微笑……在诗人眼里，小银是他的兄弟、朋友，或者孩子，毛茸茸的，玲珑而温顺。外表是那样的柔软，软的通身像一腔纯净的棉絮，没有一根骨头。唯有一双宝石般发亮的眼珠，才坚硬得像两颗精美明净的黑水晶的甲虫……他们相依为命，一同走过美丽的原野、村庄、山冈、教堂、大街、小巷……诗人说：在这本小小的书中，快乐和痛苦是孪生并存的，就像小银的一对耳朵……
《小银，我可爱的憨驴》是诗人第二创作阶段的后期作品，也是诗人的极为重要的作品，出版不久即被译成英、法、德、意、荷兰、希腊、希伯来、瑞典等文字，同时也出版了盲文本。在西班牙国内，自1937年起，几乎每年都有再版。所有西班牙语系的国家，都选它作为中小学的课本，因而成了一本家喻户晓的作品。现在这个深为西班牙人民所喜爱的毛茸茸的小银，已经踏上了中国的秀丽的田野。它背负的是诗，是友情，是给中国人民的亲切的问候。
《小银，我可爱的憨驴》娓娓道来的是作者与一头毛驴（小银）齿唇相依的真挚情感，这种情感的纯度和浓度只能在宗教之中才能体会得到。小银是作者的兄弟、朋友、或者孩子。他们亲密无间，走过诗人的故乡——西班牙的韦尔瓦省的摩格尔，那也是诗人的最后的安息之地。这是一组西班牙南方的风情画。也是献给小银的一首长长的抒情诗。希梅内斯一会儿喃喃低语，一会儿欣喜若狂。他注视小银的目光那样柔和、那样深情、那样迷恋、那样宁静……
希梅内斯是无可比拟的，与其相似的仅有泰戈尔一人。《小银，我可爱的憨驴》是一本散文书，亦可称为散文诗集。他们都是诗人，都有一颗博大、仁慈的心灵。他们的语言都优美动人，富有乐感。细致的差别在于：希梅内斯更具感性。若论及心灵，世界儿童学文作家无人配博大和仁慈的评语，尽管我们还有其他许多优美的形容词。也许我们可以做那样的假想：这是儿童文学的局限性。因为生、死、爱、诸如此类的问题对于儿童来说，远不如刺激和趣味更能引起他们的关注。
希梅内斯说：在这本小小的书中，快乐和痛苦是孪生并存的，就像小银的一对耳朵……但是，诗人的痛苦与快乐是明净的，清澈的，一如微风拂过的湖面。小银陪伴着诗人或者诗人陪伴着小银已不重要，他们的心灵与血液已深深地融在一起。在阅读《小银，我可爱的憨驴》时，我们会忘记一个基本的事实：小银是一头毛驴，是一只动物。希梅内斯赋予了小银太多的人性化的东西。作家不是科学家、不是动物学家或植物学家，他没有理由和责任承担应该由科学家来承担的责任，而且他们本身也承担不了。吉卜林、杰克·伦敦……希梅内斯都给我们留下了不朽的动物形象。
我们不是在客观地揭示动物的那个世界，而是想主观地亲近动物的那个世界。实际上，我们是在展示人性的真实以及它的深度和广度。绿色世界里最纯粹的诗先锋派诗人的老师希梅内斯的诗歌创作历程一般认为可以分为三个阶段：情感诗歌阶段、**裸诗歌阶段和真正诗歌阶段。
情感诗歌阶段始于1898年，止于1915年。它又分为两个阶段。第一个阶段从1898年到1908年。这一阶段的诗歌受到象征主义和现代主义文学的影响，多描写风景，并通过景色反衬作者的内心世界。实际上，风景不是自然现象的描述，而是作者内在“花园”的外化。但是，到这一阶段末期，希梅内斯开始对现代主义注重诗歌外在美的特征感到厌烦。
在这一阶段，作者于1914年创作了著名散文《小银，我可爱的憨驴》。这篇作品是希梅内斯最脍炙人口的作品之一。通过对雪白色的驴子、妞妞、白蝴蝶、月亮、金丝雀等一系列纯洁可爱的形象的描写，作者将一幅秀美、优雅的田园生活展现在读者面前。小银驴、妞妞的死让读者感受到凄然的美，体现了这一时期希梅内斯作品中饱含的忧伤情绪。
1916年至1936年在希梅内斯的创作生涯中属于“**裸的诗歌”阶段。这与他第一次美国之行并因此接触到英语诗歌有密切的关系。在这一时期的作品中，大海具有重要的象征意义。它代表了生命、孤独和现存的一切具有永恒的价值。诗人希望通过诗歌的美得到永恒，超越死亡。这个时期的代表作是《一个新婚诗人的日记》。
1936年8月22日，希梅内斯踏上了自我流亡之路。从1937年至1958年，他的创作进入了第三阶段，即“真正诗歌”阶段。这一时期，他继续追求“唯美的”、“纯粹的”诗歌。在语言上使用许多自己创造的新词，在修辞方面大量应用抽象的象征，使作品难度逐渐加大，甚至趋于晦涩。
希梅内斯在西班牙现当代文学史上占有重要地位，是西班牙现代主义诗歌的代表人物。其创作得到了鲁文·达里奥的赞赏。达里奥在一篇文学评论中写到：“我刚刚读了一位新近出现的安达卢西亚诗人的作品。他刚刚走上文坛，但却已经是西班牙最细腻的行吟诗人。”
1956年，希梅内斯以作品《悲哀的咏叹调》获得诺贝尔文学奖，获奖理由：“由于他的西班牙抒情诗，成了高度精神和纯粹艺术的最佳典范。”
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