5 侧面描写，借景抒情
雷峰塔、断桥本是西湖胜景，却在汽车、游船和城市的喧嚣里被消磨了美好，作者通过新旧西湖的替代关系形成巧妙的对比，侧面反映出西湖巨变后的“丑”。观此景象，作者更是发出感叹，“西湖，还有什么可留恋的”既是徐志摩对西湖之“丑”的不满，也是对现代商业文明摧毁自然之美的不满。
这回连平湖秋月也给糟蹋了，你信不信？
“船家，我们到平湖秋月去，那边总还清静。”
“平湖秋月？先生，清静是不清静的，格歇开了酒馆，酒馆着实闹忙哩，你看，望得见的，穿白衣服的人多煞勒瞎，扇子搧得活血血的，还有唱唱的，十七八岁的姑娘，听听看——是无锡山歌哩，胡琴都蛮清爽的……”6
6 语言描写
语言描写是塑造人物性格的重要手段，也是推动和预示情节发展、交代故事环境和背景的重要方式。本段作者通过船夫的描述还原了平湖秋月如今嘈杂的情景，借船夫之口验证了平湖秋月被“糟蹋”的事实。
那我们到楼外楼去吧。谁知楼外楼又是一个伤心！原来楼外楼那一楼一底的旧房子斜斜的对着湖心亭，几张揩抹得发白光的旧桌子，一两个上年纪的老堂倌，活络络的鱼虾，滑齐齐的莼菜，一壶远年，一碟盐水花生，我每回到西湖往往偷闲独自跑去领略这点子古色古香，靠在阑干上从堤边杨柳荫里望滟滟的湖光，晴有晴色，雨雪有雨雪的景致，要不然月上柳梢时意味更长，好在是不闹，晚上去也是独占的时候多，一边喝着热酒，一边与老堂倌随便讲讲湖上风光、鱼虾行市，也自有一种说不出的愉快。但这回连楼外楼都变了面目！地址不曾移动，但翻造了三层楼带屋顶的洋式门面，新漆亮光光的刺眼，在湖中就望见楼上电扇的疾转，客人闹盈盈的挤着，堂倌也换了，穿上西崽的长袍，原来那老朋友也看不见了，什么闲情逸趣都没有了！我们没办法移一个桌子在楼下马路边吃了一点东西，果然连小菜都变了，真是可伤。7泰戈尔来看了中国，发了很大的感慨。他说：“世界上再没有第二个民族像你们这样蓄意的制造丑恶的精神。”怪不过老头牢骚，他来时对中国是怎样的期望（也许是诗人的期望），他看到的又是怎样一个现实！狄更生先生有一篇绝妙的文章，是他游泰山以后的感想，他对照西方人的俗与我们的雅，他们的唯利主义与我们的闲暇精神。他说只有中国人才真懂得爱护自然，他们在山水间的点缀是没有一点辜负自然的；实际上他们处处想法子增添自然的美，他们不容许煞风景的事业。他们在山上造路是依着山势回环曲折，铺上本山的石子，就这山道就饶有趣味，他们宁可牺牲一点便利。不愿斫丧自然的和谐。所以他们造的是妩媚的石径；欧美人来时不开马路就来穿山的电梯。他们在原来的石块上刻上美秀的诗文，漆成古色的青绿，在苔藓间掩映生趣；反之在欧美的山石上只见雪茄烟与各种生意的广告。8他们在山林丛密处透出一角寺院的红墙，西方人起的是几层楼嘈杂的旅馆。听人说中国人得效法欧西，我不知道应得自觉虚心做学徒的究竟是谁？这是十五年前狄更生先生来中国时感想的一节。我不知道他现在要是回来看看西湖的成绩，他又有什么妙文来颂扬我们的美德！
7 直接描写、间接描写
作者重点抓住“平湖秋月”和“楼外楼”两处景色，此处对楼外楼的描写同样从景物本身和其中的人物两个方面入手，采用直接描写和间接描写相结合的方式，极力渲染西湖的吵闹拥挤，也反映出身在其中的作者的不快。景物描写往往不拘泥于一种角度，在进行描写时，我们要尝试调动多种感官，从多个角度描摹景物，使景物更加生动真实。
8 反讽
狄更生十五年前游中国时曾称赞中国人懂得爱护自然，但如今的西湖在作者眼中却成了反面教材。作者引用并解读狄更生的话，将当年国人对自然的态度与现今进行对比，讽刺地表达了对当下国人用现代文明毁灭自然风光的愤怒。
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